志愿军|《当代电影》| 主流价值与情感表达：《长津湖之水门桥》的叙事策略评析( 二 ) 美军|观众|情感|叙事|水门|价值

再次，充分展现中美两军的武器差距。比如，七连最后一次炸桥时仅剩的武器弹药是一颗手雷、三把枪和几十发子弹。面对炸桥这样艰巨的攻击型任务，这点武器装备实在惨不忍睹。美军那边，几十架轰炸机遮天蔽日地呼啸而来，带着强势的压迫感。轰炸中如果扔下汽油弹，燃起的火焰和黑烟就吞没整个志愿军藏身的山谷。志愿军没有制空权，处境艰难。美军扑向水门桥的坦克集群浩浩荡荡疾驰而来，美军修桥时，大型运输机、吊装下降的巨型钢制桥梁，都显现出强大的工业制造能力 ······与此对比，志愿军使用参差不齐的枪支，前线部队通信依靠军号、哨子、旗子等作为联络手段，战斗结束后，战士用冻僵的手指颤巍巍地数着尚可能用的剩余子弹，在医疗器材极少的情况，只能从刚牺牲的战友身上拆下绷带，留给还能活下去的战士 ······这种武器装备系统和战略物资在对比镜头剪辑后产生的巨大差异，使观众深切感受到——志愿军以如此悬殊的武器装备水平，竟能把有海、陆、空三军全面配合的强大的美军陆战一师打得拼死修桥仓皇逃遁，已经是了不起的伟大胜利；志愿军把美军打怕了，打疼了，扭转了整个抗美援朝战争的战局。观众的心态因此得以平衡，获得了我方胜利的完形心理。
二、兵法叙事与智力博弈
按照叙事学的规律，叙事中的主体力图通过自己的行动实现目标，反对者设置障碍阻止主体目标的最后实现。设置障碍与突破障碍的矛盾成为叙事的主要戏剧冲突。中国文化的战争叙事传统常常把这种矛盾体现为棋局博弈，双方斗智斗勇，斗智常常体现在兵法的使用上，主体为了达到战役的目标，常常使用《孙子兵法》中的“三十六计” ，反对者也使用兵法阻碍主体实现目标。中国戏曲的战争叙事中，诸葛亮与周瑜的兵法博弈成为历代各地戏曲的经典剧目， “草船借箭”“空城计”等千百年来已成为中国观众喜闻乐见的战争故事。观众在观赏智力较量的过程中，在佩服诸葛亮这种智慧型人物形象时生发出敬佩型审美感受。
承袭了中国文化战争叙事传统的《水门桥》，当然把斗智作为不可或缺的叙事重点。
我们看到，谈营长在九连进攻失利后，根据敌人的火力点绘制了美军在水门桥的火力分布图，并与七连官兵一起商量炸桥的战略部署：两个连兵分四路，合力炸桥。七连连长伍千里带着战士余从戎和伍万里等战士在“桥南高地”突袭指挥部；指导员梅生与何长贵率领小队，分别进攻桥南桥北，打掉瞭望塔，消耗敌人火力；平河小队穿过水管，占领水泵房，控制桥面，大家一起听鱼鹰呼哨声合力炸桥。在这一战术部署里，我们看到了“三十六计”中的“声东击西”“调虎离山”“暗度陈仓”“擒贼擒王”“浑水摸鱼”以及“树上开花”等计谋。（2）

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《长津湖之水门桥》剧照
你有你的打法，我有我的花招。美军面对志愿军可能发动的进攻时按兵不动，设置了埋伏圈，等待志愿军来到桥面，用“瓮中捉鳖”的办法，以密集火力予以围歼，这很像“三十六计”中的“以逸待劳”“上屋抽梯”之计。进攻开始，伍千里、余从戎小队率先在桥南高地开火，伍千里随即发出信号，梅生小队收到信号后也向桥南射击以吸引敌军火力，但敌军纹丝不动，梅生意识到美军可能设下圈套，于是通知桥北的何长贵小队也按兵不动。平河小队打掉探照灯，从水管进入水泵房后，果然被埋伏在那里的敌人火力压制，寸步难行。此时，梅生小队炸掉了桥上的敌军弹药堆，冲破火力封锁，攻到桥面南侧，美军此时见到志愿军已上桥面，启动事先准备好的坦克车，向桥面上的我军展开炮击，梅生小队因此伤亡惨重。桥北的何长贵看到坦克出动，针锋相对，向坦克发起攻击。伍千里见平河小队进入水泵房后迟迟没有动静，于是从桥南高地下滑到水泵房顶，向里面的美军射击，帮平河小队解了围，平河这才腾出手来抱着炸药包冲出水泵房，把坦克和桥面一起炸毁。在战略、战术的棋局博弈中，敌我双方你来我往，兵来将挡，水来土掩。战事十分胶着，七连不断面对突发情况而随机应变，一波未平，一波又起。跌宕起伏且峰回路转的情节变化，牢牢地抓住了观众的注意力。