志愿军|《当代电影》| 主流价值与情感表达：《长津湖之水门桥》的叙事策略评析( 四 ) 美军|观众|情感|叙事|水门|价值

七连有一个动人的场景：大家全都把最好的东西——雷班长的护目镜、指导员的手表等送给伍万里。伍万里成为被送东西最多的团宠，因为他是全连最年轻的生命。大家认为，他不该牺牲。
对于伍万里的生命，他的哥哥伍千里更为珍视，因为伍千里失去了哥哥伍百里。他常常因为没有保护好哥哥而自责，也特别疼爱弟弟。影片多次出现了千里笑着捏万里脸的场景，一边捏还一边说“包子脸” 。凶险的战斗即将开始，枪林弹雨中什么都可能发生，千里又一次捏着万里的脸说：“以前不让你乱跑是怕你惹事，今天，你想怎么跑、怎么飞，你自己定。 ”哥哥希望弟弟能以机智灵活的战场动作，避开敌人炮火的射击。哥哥接着说，希望他跑得尽量快一些，手榴弹尽量扔得远一些，他怕手榴弹炸伤弟弟。千里知道，这可能是自己对弟弟的临别嘱托。他把鱼鹰哨挂在弟弟的脖子上，再次把弟弟的脸捏出笑容，给他一个紧紧的拥抱 ······
当万里眼睁睁看着千里被爆炸的气浪甩下山去，他高喊着哥哥滚下山坡，抱起奄奄一息的千里。哥哥吐出了最后一口血，睁着眼睛离开人世。严寒的冰雪地里，弟弟将头靠在哥哥的遗体上。他昏迷过去，继而冻僵，兄弟俩紧紧贴在一起却阴阳两隔 ······
影片表达志愿军珍视生命的最多手法是闪回镜头的运用。谈营长牺牲了，镜头闪回的是他意味深长的洪亮声音“没有打不死的英雄，也没有冻不死的英雄，只有军人的荣耀”；梅生牺牲前，镜头闪回了他和妻子依依惜别的画面；伍万里告别哥哥的遗体，画面闪回哥哥语重心长的叮嘱 ······
四、主流价值与个体色彩
在类型叙事中，塑造人物的独特个性是让观众认同主体的重要方法之一。只有人物以别具一格的色彩栩栩如生，才能让观众爱上，观众才能关心人物为追求目标所做的艰辛努力，才会为人物的受挫击掌叹息，为人物的取胜雀跃欢呼，为人物的牺牲悲痛欲绝，与人物同呼吸共命运，叙事也因此充满动力。
《水门桥》的编导和演员在塑造人物的集体主义家国情怀和英雄主义舍身忘死的主流价值同时，也浓墨重彩地描绘着每个人物的特殊个性。吴京、易烊千玺、张涵予等一众演员经过“战狼”系列、《我和我的父辈》《长津湖》《中国机长》《中国医生》《水门桥》等主流大片的历练，成为代表主流价值的品牌演员，同时也和其他实力派演员一起，彰显了人物的个性色彩。
吴京饰演的七连连长伍千里，是立体丰富的多面性角色。他是运筹帷幄的指挥员，又是冲锋陷阵的战将，还是父亲般的兄长。他充分发挥自己武打演员的优势，在战场上龙腾虎跃，其动作霹雳迅猛，从山顶下滑至桥面时如跑酷般敏捷，如猛虎下山般凶悍！
段奕宏饰演的谈营长，显现出与普通战士不一样的高屋建瓴。面对战士们的流血牺牲，他沉着镇定，言谈有如哲学家般深邃冷静。
给人印象更深的是朱亚文饰演的指导员梅生，他的外表和内里几乎是一个矛盾体：虽然穿着同样的志愿军军装在炮火中冲锋陷阵，但他一举手、一投足则是一位儒雅柔和、文质彬彬的知识分子的模样。尽管朱亚文因在电视剧《红高粱》里饰演桀骜不驯、杀伐果决的杠子头余占鳌而闻名演艺界。在本片中，朱亚文饰演的梅生，其知识分子气质和儿女情长是由内而外的。 20世纪50年代就能说英语，可见他的文化程度不低，足以说明他优越的家境和成长环境。原本打算解甲回乡的他一听鸭绿江战火燃起，便毅然决然地随军进发朝鲜战场。部队开拔前，妻子骑车送他走了很远，走到一片绿色竹林里，二人相拥告别的场景如同《梁山伯与祝英台》。在《长津湖》中，梅生英勇摧毁敌人的钢甲坦克。在情感方面，他的动作处理和表情呈现细腻深情。眼睛受伤的他在爆炸后起身寻找女儿的照片，找到后如释重负，闭上双眼，把那张烧得只剩一半的照片紧捂在胸口，热泪从眼角缓缓溢出，炸坦克的勇猛与捂照片的深情宛如两人。在攻打水门桥的惨烈战斗中，左眼绑着绷带的他，在开着烈火战车从山坡上自上而下冲向敌营之际，那张照片依然被他牢牢地叼在嘴上，口含女儿照片与敌人同归于尽！因为他知道，打胜这一仗，他的女儿和女儿的儿女们就不用再打仗了。朱亚文和编导将角色的勇猛与细腻有机地融合在一起，创造了集阳刚美与阴柔美和谐统一的典型范例。