上这档节目的初衷是什么?“我是想明白了 , 做‘传人’这份工作其实需要很多的关注 , 我希望大家看到我 , 然后把私域的流量转化好 。 所以我也愿意做很多尝试 , 但是这些尝试后要复盘 , 看看它的效果 , 如果没有带来好的效果和反馈 , 要重新想想它的方向 。 ”郎佳子彧说 。
在新媒体时代 , 用新的媒体形式传播非遗 , 是否意味着自己必须成名、必须先让自己成为一个流量“IP”?
“我觉得自始至终就是这么一件事 , 从我小时候学手艺的时候 , 就是记住这么一个情境:‘房间里只有你和一个孩 , 你能不能征服他?无论你用什么方法 , 能让他一直呆下去’ 。 我父亲就是这样一个人 。 每次他做东西(捏面人)的时候 , 我就能一直在旁边看 , 三四岁时就能在旁边一直看两三个小时 。 它就是能吸引你、抓住你 , 让你觉得他的手艺很棒 , 是个有魅力的人 。 如果能把这件事做到了 , 所有传统文化(传承)的问题都解决了 。 因为传承人所有做的事情 , 其实都是艺术家身份的表达 。 ”
“我觉得我能做到这件事 。 ”大二在首图的一次表演 , 让郎佳子彧坚定了这份自信:“当时很多小朋友过来看 , 二三十个小孩子围着我 , 孩子们凑近到他们的呼吸让我手上的汗毛都能动 , 太近了 , 挤得我手都已经有点动不开了 。 但孩子们能这么喜欢 , 我挺欣慰的 。 我在那飞快熟练地做这个东西 , 后面有个小孩就说 , ‘妈妈你快看 , 这是魔术’ , 前排有个小孩特别严肃 , ‘嘘 , 别说话’ 。 这段对话 , 让我一直记着 , 这是对我挺重要的时刻 。 因为我很害怕掉进自己的偏执里 , 就是(捏面人)这件事情对大家是不是真的有吸引力、有兴趣 。 当时的场景给了我坚定的答案 。 ”
在工作室的合作伙伴、同时也是高中同学冯震嘉看来 , 郎佳子彧的最大魅力在于比同龄人都沉稳、成熟许多 , “很多事情我都会问他 。 ”
走红的同时 , 面对“不是靠自己的作品 , 而是靠上综艺走红”“只是学了个皮毛 , 和第一、二代之间相差甚远”这类评价 , 郎佳子彧的反应很坦然:“我觉得他们有些人说得很对 , 我需要更多来自各方面的支持 , 在这个行业里继续创作 , 这也是我的目标 。 ”
想让年轻人觉得非遗
是件很潮很酷的事情
虽然“面人郎”有郎佳子彧这样的“95后”传人 , 但事实上 , 非遗传承正面临严重的“断代”的问题 。 据调查 , 目前北京市级以上非遗老字号代表性传承人平均年龄超过60岁 , 传承人群整体呈现老龄化趋势 。
因为父亲的缘故 , 郎佳子彧也认识很多和父亲一样年长的非遗传人 。 “大多数人的状态是技艺都没话可说 , 大家自己磨炼了几十年 , 但是生活都过得不太好 。 我认为这正是非遗传承最大的问题 。 ”在他看来 , 当把非遗文化、传统手艺变成一个养活自己、蓬勃发展的职业 , 很多问题都能迎刃而解 。
对于新媒体时代的非遗传承及表达 , 郎佳子彧有不少自己的思考与尝试 , 拍面人制作Vlog、与偶像流量IP合作、上综艺节目、做“国潮”文创产品等等 , “我希望我们做的事 , 能让年轻人觉得非遗是件很潮、很酷的事情 , 而不是很老、很刻板的东西 。 ”
在他看来 , 新时代的非遗传承 , 需要把传统文化和主流文化结合、把本土文化和青年文化融合 , 从题材上选择一些年轻人感兴趣的东西 。
对话
挑战很多 如同运动员要跨十几个栏架
北青报:你怎么看自己的创作水平?
郎佳子彧:从创作来讲 , 我还有很长的路要走 , 如果要达到世界一流顶级艺术家的水平 。 但是如果从民间工艺行业来讲 , 我觉得我就是最好的 , 从目前所有活着的做面人的中国人来讲 。
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