行香子|春日迟迟读书时，《行香子》里的千古情思( 二 ) |行香子|词人|晁补之|苏轼

全词虽有虚无出世之思，却并未止于消沉意绪，词人虽然慨叹人生苦短、知音难觅、壮志难酬，但更懂得珍惜感受当下的美好，追求自在旷达、无拘无束的理想世界。生不逢时，怀才不遇，入仕之时亦生退隐之心，这是中国古代文人的普遍矛盾。而善于在这困扰与纷争中创造出豁达乐观境界的，才是真正的苏轼。

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宋马远《山径春行图》
宁静致远林泉之趣
“非淡泊无以明志，非宁静无以致远” ，《行香子》词既有淡泊名利之作，多发归隐之思，亦有山水风光之作，多显林泉之趣。词人多通过对清新山野风光的描摹，来表达自己的愉悦情思。如秦观《行香子·树绕村庄》：
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
此词大约作于作者创作早期，当时作者家居，尚未出仕。上片先写村庄，绿树环绕，水满池塘，阳光明媚，春风浩荡。词人徜徉在田园中，见百花争艳，竞相开放，喜悦之情，溢于言表。下片写纵目远望，隐约可见围墙茅屋，酒旗飘扬，小桥流水，动静相生，风光如画。结尾写莺啼，燕舞，蝶忙，一派大好春光。全词多用白描手法，语言浅近，清新流丽，明快自然，描绘出一幅醉人的田园春景。
宋代词人赵师侠所作《行香子·春日迟迟》亦有异曲同工之妙。词云：
春日迟迟，春景熙熙。渐郊原、芳草萋萋。夭桃灼灼，杨柳依依。见燕喃喃，蜂簇簇，蝶飞飞。
闲庭寂寂，曲沼漪漪。更秋千、红索垂垂。游人队队，乐意嬉嬉。尽醉醺醺，歌缓缓，语低低。
在纯粹的田园风光之外，《行香子》的山水之作中更多表现为词人的林泉之志，从而委婉表达归隐之意。如晁补之词“对林中侣，闲中我，醉中谁”（《行香子·夏日即事》），辛弃疾词“由来至乐，总属闲人。且饮瓢泉，弄秋水，看停云”（《博山戏呈赵昌甫韩仲止》）。此类代表作为苏轼的《行香子·过七里濑》：
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
这首词作于宋神宗熙宁六年（1073）春二月，苏轼时任杭州通判。他巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟游富春江，过七里濑时作此词。上阕写江水清澈宁静，汀州生机盎然，溪水流转灵动。末句以一“过”字领起， “沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，意境清寒凄美，然节奏轻快，画面飞动，如舟行江中，意态飞驰。上阕写水，下阕写山，两岸连山，重重叠叠如画景，曲曲折折如屏风。接着词人用东汉严子陵隐居富春江的典故抒发感慨，君臣、功名皆已成为往事，浮生若梦，唯有自然永恒。故末句云“但远山长，云山乱，晓山青” ，正如苏轼在《前赤壁赋》中所感：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之无竭，是造物者之无尽藏也。 ”全词语言清丽又韵味深远，人生之慨，历史之思，都融化在这清新流转、如诗如画的江南山水之中。