谭飞|文牧野复盘《奇迹·笨小孩》：你需要找到创作感和业务感之间的平衡( 三 ) 电影|成功|短片|创业|年轻人

拍摄同样如一场测绘精细的施工。演员周一围曾透露，有一条自己翻阅档案的戏在现场拍了36遍，就连翻到哪一页、什么时候翻、动作幅度多大，导演都会有强迫症一般的具体要求。甚至所有笑点和泪点都是精准计算的结果，文牧野对作曲、摄影明确说过，某个点一定要让观众落泪。文牧野的心里，仿佛时刻握有一块秒表。

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《奇迹·笨小孩》剧照：徐峥饰演婚宴大厨。
对青年导演而言，这样的创作并不容易做到。初出茅庐的作者，往往处于表达欲最为旺盛的阶段，学院体系的电影教育也相对更崇尚个性化、自由化的艺术表达。文牧野的做法实质上是在成熟经验指导下的一种富含策略的克制，换句话讲，比起信马由缰的灵感式创作，文牧野更像是一个精雕细刻的手艺匠人。而在他自己看来，这是一个职业导演该有的意识和态度。 “你需要找到创作感和业务感之间的平衡。 ”他对《中国新闻周刊》说。
取舍
几年前的一个采访里，文牧野曾以“寿司之神”和小津安二郎的“做豆腐”为例，表达过自己对于“匠人”的认可。但他紧接着又说：“我上学的时候觉得匠人太匠气。 ”
事实可能确实如此。随着他的名字成为一个成功学意义上的样本，其早年的四部短片如今被许多人当作拉片对象而广泛传播。在这些影像中，文牧野的表达明显锋利得多，对故事的讲述方式也鲜少斧凿之气。《石头》里，已成废墟的棚户区和终于撒出尿来的狗，成为城市化与人的一种隐喻；《金兰桂芹》用两个老太太彼此陪伴又互相嫌弃的交电视费之旅，不动声色地提出了空巢老人的生存和情感问题；《Battle》和《安魂曲》则更加凛冽，以残酷的故事和风格化的画面，微妙地展现并思考着有关代沟、信仰、民族和生存等一系列沉重命题。
不过文牧野倒不认为短片的面相代表什么。一方面， “十分钟的短片，出纯类型很难的” ，所以导演风格一定要推到前面， “情绪释放完就结束”；另一方面，短片作为习作，其实是在无类型和有类型之间来回尝试：“《金兰桂芹》是很明显的喜剧公路片类型，一站一站在走，两个人拌拌嘴，出一些特别可乐的东西，最后来一个反转。《Battle》手法上也是很类型的，无论是头尾的呼应、中间的运镜，还是冲突的描绘。《安魂曲》是相对来说把类型感降到最低的一个，它几乎没有情节。所以并不是一直压着一个劲往前走，实际上我前面还有五部，第一部是个默片，一个人在路上见到一帮流氓，流氓开始追，各种跑各种跳。 ”

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《奇迹·笨小孩》剧照：孙伯（田壮壮饰）坚守岗位。
“我没有去想要做一个什么样的风格，纯文艺或者纯不文艺，到了开始做长片的时候，风格慢慢地才进入到里面。 ”文牧野觉得对类型化的选择，真正发挥作用的是对适度娱乐性的自我要求：“娱乐性下降，很多观众会跟不上，他看着看着就迷失了，当然有一批精英观众会觉得有嚼头。两者要作取舍，我个人比较喜欢的是大家跟着我一起走。 ”
“所以你很在意吸引精英观众之外的观众吗？” “没有，是吸引我自己。我自己相对喜欢看这类电影。 ”面对《中国新闻周刊》的疑问，文牧野给出了一个不假思索的回答。