雕刻|正反两重天!和田玉籽料“菩萨”,鱼与熊掌的取舍!

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雕刻|正反两重天!和田玉籽料“菩萨”,鱼与熊掌的取舍!

在和田玉行业有一句老话叫做“十白九松” , 意思是料子如果比较白的话 , 其内部结构往往会相对疏松 。 但是这次分享的这件籽料“菩萨”吊坠 , 却在白细和细度上达到了双赢 。
只是在这一切的背后 , 我们又不得不接受一些遗憾 。 到底什么原因让人欲说还休?让我们一起来探讨这背后的原因 。

材质:新疆和田籽料
重量:29.26g
尺寸:55*22*15mm
这件藏品是由一颗完整的水滴形独籽雕刻而成 , 原籽白度一级上 , 无闪灰闪青 , 老熟度、细度极好 , 过灯无结构 , 油性十足 , 有非常高的脂粉感 。 料型近水滴型 , 整体饱满修长 , 佩戴效果极好 。

可就是这样漂亮的料子 , 背后却有着难以避免的瑕疵 。 这颗原籽无绺裂、脏黑、水线 , 但是在反面的下半部分 , 却有明显的白棉和僵花 , 肉眼就能清晰看到 , 这也确实大大影响了原籽的观赏性 。

老玩家间有一句话 , 叫“僵边出细肉” , 说得是有僵的料子上 , 往往会开出非常细腻的玉料 。 这件吊坠之所以能够在白度和细度两个方面上达到统一 , 正是因为有这片僵棉的存在 , 使整块独籽做到了高细、高油、高白 , 这可能也是造物给藏家带来的一种必须的取舍吧 。
这件藏品在雕工上显得非常老道 , 在正面的线条和构图上都能感受到雕刻师的游刃有余 。 菩萨开脸和善 , 身型优雅 , 发髻和发冠清晰可见 , 袍服线条流畅 , 比例协调自然 。 双目微闭唇部轻抿 , 双手合十并于身前 , 整体画面仙气飘飘 , 温和美好 , 给人以平静祥和的感觉 。


可当来过渡到背面一切就纠结起来 , 因为这个瑕疵的存在 , 雕刻师就必须考虑 , 如果完全磨掉这片僵棉 , 必然会破坏这块原籽的完整性 , 很可能会把一颗独籽修成残籽 。
权衡之下 , 最终还是选择了包容这点不完美 , 完整保留原本的僵皮和形状 , 也让整体效果更加的天然和谐 。

“菩萨”作为玉雕主题里比较传统的存在 , 往往代表着平静祥和、端庄宁静、安宁恬静 。 而这件作品在造型上却更接近于魏晋时期的飘逸之风 , 这也在一定程度上淡化了整体的严肃感 , 也部分改变了传统雕刻宗教化的艺术风格 , 有了类似于敦煌壁画中的神女飞天感觉 , 从而使受众群体更加丰富 , 接受度更高 。
这件雕件的优缺点都很分明 , 白细油润的肉质配合老道的雕工技巧 , 让整颗原籽的脂粉得到了最大的体现 。 同时因为原籽水滴的形状 , 佩戴时有很好的视觉效果 。 独籽的温润变化当然不用怀疑 , 背面的僵棉会伴随着油性的提升而变得不那么扎眼 。 选择取其完整灵动 , 就必然舍其白璧无瑕 , 注定是一个两难的选择 。

想要一件能日常佩戴 , 要求独籽 , 且在细白度、整体度方面追求较高;对佛教主题有一定偏好 , 却又不想正襟危坐过于严肃;最重要的是对籽料的僵棉足够包容 , 能够理解天然玉石存在的种种不完美 。 “世上安得两全法” , 也许只有坦然接受 , 才有可能“不负如来不负卿” 。