萧云从是明末清初著名画家 , 清初绘画大师弘仁在创作中深受他的影响 。 由于 , 弘仁的名气略大一点 , 有人误以为萧云从学弘仁 , 事实上萧云从才是老师 。 萧云从画山水喜欢勾画几何形状的山石 , 好像堆积木 。 事实上 , 这种几何式山水画 , 算是一种新鲜的形式 , 在前人作品中没有出现过 。
有学者考证 , 萧云从从木刻版画中汲取营养 , 画出独树一帜的山水 。 也有学者认为 , 萧云从由师法传统到师法造化的过程中 , 根据日常观察形成了独特的绘画语言 。 这两种说法都有一定道理 , 作为普通欣赏者没必要讨论高深理论 , 还是根据作品聊聊萧云从的画风 。
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萧云从 空亭松风
《空亭松风》是萧云从后期作品 , 代表了他对几何式山水画的最终感悟 。 最早的山水画出现在何时何处已经很难考证了 , 敦煌壁画中出现的山 , 只有勾线没有皴染 。 大概到了唐末五代时期 , 才有了成熟的皴染技法 。 此后山水画的创作技法、创作模式 , 就有了标志性的样貌 。
萧云从在继承传统的同时 , 他觉得皴染的表现力相当强大 , 但造型手法有待完善 。 他从山石结构入手 , 将其进行艺术化处理 , 就有了几何形状的石块 。 他用变化无穷的墨色 , 画出石块的体积感 , 丰富了点、线、面的表现力 。
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萧云从 空亭松风 局部
《空亭松风》中的山石圆中见方 , 充满刚柔并济之美 。 为了突出静穆幽深的空间感 , 弥补山多林少的缺憾 , 他在近景处画了一棵古松 。 松树增加了构图的稳定性 , 与背景山石繁复的皴擦形成对比 , 再次强调空间结构 。
《空亭松风》的调性是宁静幽僻 , 色彩是沉稳厚重 , 构图是大气磅礴 , 这些细节在前人作品中都很常见 , 萧云从找到了新的表现手法 , 产生了意想不到的美感 。
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萧云从 空亭松风 局部
看着画中直爽的线条 , 细微的皴染 , 感受萧云从表达的冷峭清逸 。 古人在创作中认识到师法造化才是创作山水画的无上法门 , 进而提出了“天地是吾师”的主张 。 在此影响之下 , 才有了用笔墨表达情感的山水画 。 萧云从的作品也不例外 , 他构建了一种新鲜的视觉体验 , 模拟真山真水的灵性 , 所以他的作品不会让人觉得难以接受 。
当然了萧云从遒劲轻快的运笔 , 也为他的作品增色不少 。 借助古人笔墨技法 , 形成自己的风格 , 将程式化技法与实景写生相结合 , 就有了《空亭松风》中流露出来的全新意境 。
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萧云从 空亭松风 局部
【|几何式山水画,萧云从绘《空亭松风》】峰峦叠嶂 , 千岩万壑 , 是宋人山水气象 , 圆中见方的山石形状是萧云从个人特色 , 两者相辅相成 , 让欣赏者感受到画中山水的伟岸气势 。
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