邵臻|舞台上的“小报童”“最后一头战象”，都是这些90后、00后的“孩子”( 二 ) 潘冯轶|邵臻|战象|化妆|衣服

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《小狼卢卡斯》
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眼影、腮红不用眼影刷和粉饼，用的是喷枪，更加均匀。
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上完妆后，一层透明漆一喷，亮面妆容立马哑光，这便是定妆了。
在偶型设计制作过程中，潘冯轶会想方设法让木偶更生动，更有血有肉。
她说：“我喜欢设计看得出性格的木偶，希望把表情做在木偶的脸上，希望看到它的生命，而不是完全去依赖演员的表演。 ”
那一张张的表情是木偶的灵魂，是一个创作者的爱和技艺，让“没有生命的躯体”带上灵性。这不仅仅是演员的功劳，也依靠着木偶设计师们的创作。
寻觅布料跑断腿磨破嘴
给偶制作服装，属于制偶环节中比较后期的部分，服装师邵臻常常为了巴掌大的布料跑断腿磨破嘴。每一个偶，穿的都是“高定” ，一针一线都是邵臻缝制的。
她说：“木偶的结构和人不一样，即使我把三围数据报给外面的老裁缝，他也做不出这样的衣服，更何况我们还要为机关和木偶动作留出余地。 ”

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邵臻
上戏木偶表演专业毕业的邵臻，在进团一年后选择了从台前转到幕后。
没有一个木偶拥有相同的衣服，
上海木偶剧团的每一部戏风格也大相径庭。
像人偶同台的音乐剧《报童之声》里的木偶，本来衣服就小，身上还打着补丁，需要的花色种类更多。邵臻在面料城一家家寻觅合适的布料， “每次都要特别客气，因为我一种布只要两米，人家可能不卖给我。 ”

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《报童之声》
在《报童之声》中，导演提出要带有肌理感的面料，需要自己扎染、手工压褶、高温定型，因为达不到加工厂的接单量，邵臻就想方设法模拟出机器的效果。

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《报童之声》
经典木偶剧《卖火柴的小女孩》需要衣服在黑暗中发光，邵臻就拿个特殊的手电筒到面料城一家家照过去，寻找需要的荧光面料。

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《卖火柴的小女孩》
同样是手工制衣，现在市面上给娃娃制作衣服的手艺人，赚的钱比邵臻这样的制偶师多得多。
然而，邵臻却从一戏一格的多样挑战中找到了工作的价值感，这一部戏是古装，下一部可能是皮影，再下面又是现代戏，可以尝试很多新东西。
“我们身边的人从同学变成同事，大家都有木偶的情节在，就好像一个大家庭，所以都不愿意离开。 ”
海派木偶始终与时俱进
人偶舞台剧《最后一头战象》、海派皮影《九色鹿》、音乐剧《报童之声》，每一次剧团的新作品都让这间小小的办公室欢呼。
每个人因此被逼成了多面手。

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《最后一头战象》
比如部门主管蔡定相，他不仅会制作杖头木偶、提线木偶、皮影，还在《最后一头战象》当过演员。