人群|《秋菊打官司》：村长踢了男人的命根，妻子秋菊一级级上告秋菊|处理结果|历史|命根|问题

她叫秋菊，丈夫王庆来被村长踢了下体，于是她和妹妹拉着丈夫来到城里看病，虽然没有什么大碍，但是对于秋菊来说，却想要村长给个说法，但是村长不肯，最终秋菊开启了一级一级的上告之路。
这就是影片《秋菊打官司》的故事。

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第49届威尼斯国际电影节上，《秋菊打官司》获得了金狮奖，巩俐也是获得了最佳女演员奖，成为中国内地首位威尼斯影后。在这部影片中巩俐无疑奉献了精彩的表演，而这样的表演是与以往以及未来都是大不相同的，堪称演艺生涯最为出彩的一次，从造型到表演，可以说巩俐就是秋菊本人，没有丝毫违和感。这样的贴合度，作为专业演员，学院派代表的女演员，极具挑战颠覆性的一次尝试，即使放眼整个内地影史都是少有的。
“秋菊打官司”的背后是城乡二元体制下的一次激烈对抗，当然更是情理与法理的一次激烈对抗。秋菊和村长的二人矛盾冲突，背后是再平常不过的一次乡村矛盾事件，但是秋菊的个人性格特征，以及村长的身份以及性格特征，决定了这起再平常不过的事件成为了可以反映整个历史文化、体制背后的事件。

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时代与历史的交汇碰撞，在这起事件上被淋漓尽致地展现了出来。
以秋菊为代表的底层民众，受到环境影响，法律意识淡薄，人情味浓厚，但是基本的是非观是鲜明的，他们并不是蛮横的，不懂人情世故的，而是坚守着最为基本的道义观，这是具有草莽性质的。
可是隔绝的环境影响，又让他们对外在的世界是无知而陌生的，传统的道义观，已经与时代格格不入，而是要与时俱进的，显然秋菊们不以为然，所以屡屡碰壁。
即使懂得了一切，对于秋菊们依然是矛盾的，因为这是个无解的问题。这是历史与文化深层影响的结果。
人情社会，法治时代，这样的冲突和矛盾无处不在。即使时至今日，还是无解的。
回到影片中，通过秋菊一级一级的上告，以及一次一次的处理结果，秋菊已经尽可能的不断妥协退让，但是又以村长的拒绝，又让矛盾不断升级。所以已经不是秋菊的问题，还有村长的问题，不是一元体制的问题，而是两元体制的问题，同时也是历史文化的问题。
【人群|《秋菊打官司》：村长踢了男人的命根，妻子秋菊一级级上告】
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从影片本身来看，整部影片更是用了大量镜头语言去表达这一切。
影片开头的长镜头无疑是具有提携全片的作用，固定的摄影机镜头下，展现出了最为原生态的乡镇风貌。原生态无疑是该片的一大特点，在后续的县里、市里的街道镜头也都是如此的原生态。
纪录片式的拍摄手法，本身就是一次时代与历史文化的碰撞。
开头的固定长镜头，起初主角的秋菊是淹没在人群中的，而随着时间流逝，秋菊才逐渐来到镜头前，一方面是演员巩俐真正的和秋菊融为了一体，让人丝毫察觉不到演员自身的特征，以及表演痕迹，另一方面也是以秋菊为代表的底层民众的群体的共同性。
当然走到镜头后，秋菊无疑又开始脱离人群成为焦点，又成为底层民众代表的最为突出的一个。但是在整个人群中，秋菊的造型装扮还是颇具特点的，这又是其所处的山村的痕迹。从人物来看，秋菊既有自身的特点，又有群体的特点。而个人的造型特点最终在县里、市里又有着更加明显的对比，随着所处环境的变化，个人特点也被无限放大。个人和集体的关系在开头就已经奠定了全片的基调。群体是历史文化，个体又是独立意识，而环境又是时代特征。