时间|一个几乎被男性垄断的行业，话语权开始向女性倾斜( 四 ) 垄断|王一淳|母亲|孩子|德格

因为她们的冒头，我们才有了这样的作品：关注家庭中母亲的处境的《82年生的金智英》《暗处的母亲》《平行母亲》……关注性侵、堕胎问题的《从不，很少，有时，总是》《日本之耻》《前程似锦的女孩》《正发生》……
在国内，讲两性、母女之间复杂关系的《她房间里的云》《春潮》《柔情史》《兔子暴力》，罕见又自如地展现中女情感的《爱情神话》，讲婚姻选择的《金都》，讲青春的危险、暧昧与懵懂的《过春天》，和讲生育政策下沉默的“姐姐们”的《我的姐姐》……均出自女性导演之手。
她们从女性的身份出发，对现实的状况，有别样的反思和极强的同理心。

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《兔子暴力》剧照
《兔子暴力》的导演申瑜是一位母亲。她做完月子后得了产后抑郁症，买了一辆摩托车，冬天还在山上轧马路，直到后来出了小车祸，才把车卖了。
“那时候我整天就想去外面游荡，过了很多年在育儿公众号上看到，才意识到，哦，原来我当年是抑郁了。 ” 她体验过那种被鸡毛蒜皮压到绝望的状态。于是她颠覆刻板印象里的母亲形象，电影的主角是一个生下孩子后出走的女性角色，神秘、迷人又脆弱。
“我们这一代人，是看动漫和听摇滚乐长大的，你说这样成长的女孩当妈后，怎么还会跟以往操劳、隐忍的母亲一样呢？”

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《我的姐姐》里，父母离世，要照顾弟弟的姐姐
《我的姐姐》收获8.6亿票房，导演殷若昕决定拍这部片，是因为接触过计划生育政策下的“姐姐” 。
“好像重男轻女这个东西，一直是隐隐地流淌在我们骨血里的。 4年前，我经历了怀孕生产。有一次我在排队产检，听到前面有一个已经剖腹产三次的女性，为了生儿子，她现在又怀孕了，医生就说我不可能再给你剖腹产了，太危险。但这个女性一定要生，求着医生建档。”殷若昕说。
她想揭开困境中的女性会经历的痛，被漠视，没有被良好地对待。《我的姐姐》的开放式结局引发争议，指责姐姐还是要为弟弟牺牲。但这恰恰是女性创作者的珍贵之处，给女性以支持而不是支配。
“告诉女性应该怎么做，是不公平的，因为你没有处在那个女性所处的位置上，没有面对的她的那些矛盾和艰难。 ”

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德格娜
在我们的采访里，建立平等和信任的工作关系，是最常被提及的字眼。
曾赠在《导演请指教》拍完4支短片后，每一次都会手写所有工作人员的名字， “我记不住所有人的名字，但想向他们致意。 ”
拍摄遇到特殊情况，她说的最多的是“还好大家能陪我苦熬” 。拍片最骄傲的时刻是“跟我一起工作，大家能感受到开心和平等。 ”

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《爱情神话》剧照
《爱情神话》里中女们反客为主。现实里，导演邵艺辉和制片人叶婷，这两个新生代的女性，也“反客为主”地带领着一群“老炮儿” 。
除了一桌跨年饭，她们没有组织过一场饭局用来搞关系。剧组关系融洽，她们讲话细声细语，但没有人会因此轻视她们的意见。