因为在上海市区21点后不能拍摄 ， 他们没有熬大夜 ， 没有赶工 ， 每天都是一早开工 ， 晚上9点前准时收工 。 休息间歇 ， 大家就到街上喝杯咖啡、吃碗小馄饨 。 演员们每天像上下班一样来拍戏 ， 收工就骑个车、散个步回家吃饭去了 。
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《我的姐姐》剧照
我们也能看到女性之间的守望相助 。
《我的姐姐》的导演殷若昕、编剧游晓颖、制片人尹露、主演张子枫都是女性 。 她们在一起工作 ， 源于对女性命运的共鸣 。 张子枫为了角色剪掉了长发 ， 殷若昕也把头发剪短了 ， “和她一起同呼吸共命运 。”她会在监视器前流泪 ， 拍悲伤的戏时告诉张子枫 ， “今天这场戏 ， 可能会很痛苦 。 ”
《送我上青云》的导演滕丛丛在其他媒体的采访中说 ， 以前在片场 ， 有人问她抽不抽烟 ， 喝不喝酒 ， 唱不唱K ， 她都拒绝 。 对方的反应是：“你这样当不了导演的 。 ”她不信 ， 她相信一个好的故事 ， 才能打开这扇门 。 直到有一天 ， 姚晨看到了她的剧本 ， 决定做她的制片人和女主角 ， 帮她请来优秀的声音、剪辑和摄影 。
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曾赠的短片《爱情》剧照
李玉在青葱计划做导师 ， 认领了两个女性主义的剧本 ， 其中一个就是《兔子暴力》 。 她欣赏申瑜的才华 ， 帮申瑜做监制 ， 鼓励她就算不完美也没关系 ， 但是“要生猛” ， “任性一把” ， “完成自己想要的” 。
我们时常提及“玻璃天花板” 。 在职场中 ， 一个透明的 ， 好像不存在的 ， 但实实在在影响女性的发展的障碍 。 在影视行业 ， 这被叫作赛璐珞天花板 ， 指女性数量的不足 。 一种被许多人认可的 ， 刺穿赛璐珞天花板的方式 ， 就是“运用钱包的力量” ， 支持女性导演的作品 。
女导演的存在 ， 不仅提供了重要的、往往被忽略的声音 ， 更有助于从业者的性别平衡 。 研究显示 ， 女导演的团队中 ， 女性成员往往比例更高 。
曾赠总是这样介绍自己：曾赠 ， 导演 ， 女 。
“曾赠是我自己 ， 导演是我的职业 ， 女性是我的性别 。 我希望大家平等地看待导演这个职业 ， 我也非常高兴自己是一个女性 。 ”
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