吴昌硕|春天来了，跟着吴昌硕去赏花( 三 ) 中国画|赏花

于是，流动的黑墨，就在他肘下的纸幅上，流动氤氲，成大片的荷叶。墨的汁液流动，与荷叶内部的汁液流动，浑然一体。
当然，泼墨也有技法，不是乱泼一气，要“粗中有细，从大片水墨中显出分明的层次” 。
故宫博物院藏吴昌硕水墨《荷花图》轴，大面积的泼墨占据了画面的主体，让亭亭玉立的荷花，叶片在风中张扬舒卷，有了一种格外的气势。题识的八言绝句也强调了这一点：
荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无……
最有韵味的，还是吴昌硕画的“破荷”，也就是破败之荷、破损之荷。
南宋佚名《出水芙蓉图》页（故宫博物院藏），就把荷花的这种清雅气质画到了极致，比莫奈的睡莲更能令我感动。画上荷花，花瓣以淡红色晕染，花蕊以白粉点画，花下以绿叶相衬，叶下荷梗三枝。画家以俯视特写手法，描绘荷花雍容之貌，设色妍丽而不见墨笔痕迹，实在宋代工笔画的杰作，犹如一个经典的电影镜头，让我们惊艳于荷花的美。

文章图片
南宋佚名《出水芙蓉图》页
但吴昌硕喜欢“破荷”，因为这份“破”，最宜于用泼墨表达。不像任伯年，画荷喜作圆势，以墨圈写。吴昌硕《荷花图》轴，荷叶的边缘已有破损（尤其左下那一片叶），而是经过了岁月的蚕食，似乎连它的色彩，也不复盛放时的翠绿，而是开始枯黄。另一幅《荷花图》轴上，荷花已老，边角枯萎，连花茎，都已然弯曲。

文章图片
吴昌硕荷花图

文章图片
吴昌硕荷花图
我常以枯荷插瓶，喜欢其中的禅意。因这破败中，寄寓的已不是风花绮丽的浪漫，而包含对岁月沧桑的体悟。假如桃红李艳画的是青春的梦想，这破荷残柳，就是退去了青春少年的火气之后，中老年男人从容接纳生命中所有曲折与不测的生命状态。
清雅绝尘（倪瓒式的“洁癖”），固然是一种人生理想，但那样的境况，基本上只能在梦境中出现。只要是现实世界，就有污泥、污染，甚至污血。每一个具体的生命，都免不了同这“三污”打交道。如同瓜果草木，不可能与粪土剥离。有了这污、这粪、这不堪，生命才能茁壮、艳丽、持久。因此，我们不能、也无须排斥这“三污”，而试图把自己悬置在真空里。因此我们要接受这份污浊，在污浊中，守住内心的底线（底线问题，留待第五章再叙）。
或许，吴昌硕也是这样想的。
因此，他以“破荷”“破荷亭长”自号。有时在画面上落款：“破荷画荷。”
其实，是“破荷画破荷” 。

文章图片
吴昌硕《荷花图》轴
选自《跟着吴昌硕去赏花》，祝勇著，故宫出版社2018年4月第1版。
【吴昌硕|春天来了，跟着吴昌硕去赏花】吴昌硕花卉作品欣赏

文章图片