大卫·霍克尼 ， 或许是我们这个时代最受欢迎的艺术家之一 。 《春天终将来临》是霍克尼与艺术评论家马丁·盖福德最新的对谈 。 新冠疫情肆虐之时 ， 霍克尼在法国诺曼底乡村的工作室过着隔离生活 。 虽说是隔离 ， 霍克尼却从中发现了自然与创作的无限之美 。
在《图画史》中 ， 霍克尼说道：“如今只要愿意 ， 人就可以生活在虚拟世界中 ， 虚拟世界——一个图画的世界——也许是将来大多数人的归宿 。 ”比我预想得更快 ， 这确实就是我们中很多人的归宿——至少 ， 部分如此 。 在剩下的时间里 ， 我们过着一种旧式的、受步行距离限制的当地生活 。 就我而言 ， 我的活动范围缩小到了剑桥中心和周边乡村的区域；对霍克尼而言 ， 活动范围则是他的房子、工作室、花园 ， 以及草地和它尽头的小溪 。
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许多上班族现在转移到了空余的房间、阁楼和花棚中 ， 很快就开始抱怨他们这种新的虚拟工作生活 ， 要没完没了地在Zoom或Teams上开会 。 他们声称 ， 不知为何 ， 这些会议比传统的线下会议更让人疲惫 ， 可能是因为比起在现实中 ， 你更难理解其他人的反应 ， 所以必须更加努力地集中注意力 。 相反 ， 正如霍克尼指出的那样 ， 与那种旧式的、纯语音的电话相比 ， 你可以获得更多信息 。
《春天终将来临》 ， 作者: 大卫·霍克尼, 马丁·盖福德 ， 副标题: 大卫·霍克尼在诺曼底 ， 译者: 万木春 审订, 胡雅婷 杨素瑶 译 ， 版本：浙江人民美术出版社 2022年1月
霍克尼：当你和对方交谈时 ， 看到对方的照片会改变你的体验 。 如果你能看到对方表情的变化 ， 你就可以在谈话中停顿一下；而如果在电话中有停顿 ， 你其实是不知道哪里出了问题的 。 如果你看到对方的脸 ， 你说话的方式就不一样了 ， 对吧？对于像霍克尼这样听力不佳的人来说 ， 这无疑是个对他有利的方式 。 但也并不是说我们的FaceTime通话总是很顺利的 。 问题不在于理解对方在说什么 ， 而在于法国农村时好时坏的网络信号 。 有些日子或者时段好像会好一些 。 有时候对话刚开始还好好的 ， 但后来就遇到了技术上的难题 。 有时他会突然僵住 ， 变成静止的画面 。 大概我也僵住了 ， 因为他会开始说“喂？喂？喂？” ， 然后 ， 信号会在一两分钟内再次好转 ， 有时可能不会好转 。 从艺术史的角度来看 ， 这种效果几乎可以说有风格上的意义 。 当彩色电视机问世时 ， 霍克尼显然注意到 ， 只要把旋钮调高 ， 画面就能呈现出野兽派（Fauvist）的风格 。 使用FaceTime ， 你可以获得类似博纳尔（Bonnard）晚期的意外效果 。
霍克尼：此刻 ， 你的画面只是一团模糊 。 阳光从你的窗户照进来 ， 把画面变得模糊不清 。 不过说实话 ， 它看起来相当不错 。
盖福德：我也能清楚地看到你的影子 。 我改天再试试 。
霍克尼：我会一直在的 。
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在别的时候 ， 信号比较好时 ， 谈话也不停地进行着 。 3月29日晚上 ， 我们像往常一样打着电话 。
霍克尼：我同情所有被锁在二十几层的人 。 在纽约的高楼里 ， 确实是不怎么好受的 。 但是 ， 你如果来对了地方 ， 被封锁也自有乐趣 。 这儿简直令人陶醉 。 我此时此刻正望向窗外 ， 我能看到映在树皮上的光斑 ， 看起来美极了 。 这是由于阳光落在树干上缓缓下移而形成的 。 它在逐渐移动着 ， 所以你必须得快速捕捉它 。
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