黄宾虹是近代著名画家 , 他根据自己的创作经验 , 提出了“五笔七墨”的概念 。 五笔 , 平、圆、留、重、变 。 七墨 , 浓墨、淡墨、破墨、泼墨、渍墨、焦墨、宿墨 。 五种笔法和七种墨法 , 几乎涵盖了山水画创作的全部技法 。 黄宾虹生活的年代 , 有人觉得传统即糟粕 , 有人觉得西画才是艺术创作的方向 , 还有人觉得折中中西可以别开天地 。 黄宾虹就像是一位画坛“独行侠” , 他旁观风云变幻 , 梳理自己的创作思路 。
有一本书叫《虹庐画谈》 , 详细阐释了“五笔七墨” 。 虹庐 , 就是黄宾虹的画室 。 他身处虹庐纵览八荒 , 成为那个独一无二的黄宾虹 。 这幅《蜀中游》创作于上个世纪50年代 , 他用作品详细说明何为渍墨法 。
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黄宾虹 蜀中游
墨汁有延展性和渗透性 。 蘸取一滴墨汁掉落纸上 , 墨滴扩散成墨点 , 而后变成墨块 , 这就是渍墨 。 至于渍墨法 , 笼统讲就是用水和用墨的方法 。 没有水 , 就没有墨色变化之美 。 没有水 , 也没有种种墨法 。 画家们常说 , 有了水 , 墨拥有了生命!墨的生命就是墨趣 , 至于渍墨法 , 从本质看就是“湿笔法”的一种 , 从表现形式看是渲染出苍润厚重的美感 。
蜀中多奇峰 , 蜀中也多烟雨云雾 。 云雨雾气中的高山 , 看上去若隐若现 , 有一种润泽朦胧的感觉 。 用渍墨法描摹蜀中山水 , 可以捕捉到这种美感 。
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黄宾虹 蜀中游 局部
渍墨法并不是黄宾虹的原创技法 , 五代时期的董源、巨然等人的作品中 , 已经有了湿笔渲染的技法 。 到了元朝 , 倪瓒、黄公望等人发展了湿笔渲染技法 。 到了黄宾虹的时代 , 他可以笔墨变化从心 , 随心所欲运用 。 仅仅湿墨法 , 就展现出三种表现方法 , 渍墨法只是其中的一种 。
渍墨法与破墨法、泼墨法比较 , 有共性 , 也有区别 。 最大的区别就是 , 画家运用渍墨法可以掌控最终的效果 。 《蜀中游》中 , 山水相依 , 泛舟水上 , 处处充满了理性控制 。 看似没有章法 , 却没有任何败笔流露 。
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黄宾虹 蜀中游 局部
【|渍墨法佳作,黄宾虹绘《蜀中游》】笔墨 , 是山水画创作的核心技法 。 笔 , 就是笔法;墨 , 就是墨法 。 笔法与墨法并重 , 才有了“五笔七墨” , 才有了看似乱无章法 , 实则处处巧思的渍墨法 。 渍墨法画出了蜀中山水的苍润 , 也画出了墨分五色的美妙效果 。
渍墨法难度极大 , 掌握不好 , 就失去了层次变化 。 渍墨法很难独立成画 , 需要与其他技法相互搭配 。 正是有了各式各样的技法 , 画家们找到了表现自然山水之美的方法 。 方法有了 , 自然没有必要全盘西化 。
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黄宾虹 蜀中游 局部
有人说 , 黄宾虹的方法只有他自己能用 , 别人一用就不好使了 。 这句话有一定道理 , 换一个角度想 , 这恰好说明他拒绝泥古不化 , 他开创了自己的风格 。
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