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气韵、画品与笔墨鉴赏的基本态度
徐小虎对话王季迁
关于谢赫“气韵生动”的解释
徐小虎(以下简称“徐”):首先我要请教您的是关于谢赫六法中的“气韵生动” , 该如何解释?这个问题向来众说纷纭 。
王季迁(以下简称“王”):很多人将绘画上的“气”与文字上的“气”混淆了 , 而联想到“空气”“呼吸” , 等等 。 “气”的延续即是“韵” , 而整个动态表现的过程 , 则可以说是“生动” 。 但是我的解释不大一样 。 中国的书画作品有些表现出动态 , 有些则否 , 例如草书是极具动势的 , 而楷书则无 , 可是二者对我而言 , 都有“气韵生动”的潜在性 , 那就是字体的结构、笔的排列与其相互间的关系 , 都可以表达出“生动”的内涵 。 颜真卿的字和倪瓒的山水画都可以说是无动态 , 或只有极少动态 。 倪瓒总是画那几块石头和一些树 , 但是树、石布置的方法却令人感觉舒畅 。 也就是说 , 颜、倪的作品表现出自然的趣味 , 而不是人工造作出来的 。 总而言之 , 他们都表现出一种自然效果 , 并具有一种人的个性或姿态 , 因此人们看到他们的作品就感到舒服 。
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【元】 倪瓒《琪树秋风图》纸本水墨
62cm x 43.3cm上海博物馆藏
徐:您认为“气韵”是一种外观(名词) , 而“生动”就有点像“活的”一样(气韵的形容词) 。 您是在说一种精神活动吗?
王:嗯 , 就拿一个呆板坐着的女人来说 , 她没有内在的生气 , 那就像木头一样 。 如果她的坐姿具有某种特质 , 使她有别于其他女人 , 或别于其他无生命的东西 , 那也可以说是一种“气韵生动” 。 事实上 , 好的绘画作品都具有这种特性 , 比如毕加索、马蒂斯等 。 但是如果作品的“气韵”不够“生动” , 便无法激起一种生命的感觉 , 那就称不上是一个大画家 , 因为他无法抓住“动”的特质 。
徐:您特别强调“生动”是像活的一样或是活动的 , 而且您提到“姿态”“人性” , 那么所有的漫画或卡通都可以说是“气韵生动”吗?
王:不是 。 就像是一块美石 , 它不会动 , 也不会呼吸 , 但是我把它放在屋里 , 并欣赏它 , 这是因为它特别的形状使人联想到活力 , 也使人联想到动势 。 它有姿态、有人性 , 就好像它能够活动 , 并且可以呼吸 , 所以对我而言 , 这块石头极其“气韵生动” 。 举例来说 , 如果一个人死了 , 他的“气韵”也就不再“生动” 。 在绘画中 , “生动”感觉的传达 , 是建立在各种要素的组合上 , 像黑与白、有与无等 。 它们必须组合起来让人看得舒服 , 必须是很自然的创造 , 而非刻意的安排 。 这种感觉不但是活的 , 也是动的 。
关于画品的一些问题
徐:请问您对“神”“妙”“能”三品目的定义是什么?
王:我们习惯上将绘画分为“神”“妙”“能”“逸”四品 , 我个人认为可以去掉“妙品” , 因为它只会使品画分等更加混乱 。
徐:您对推翻一千多年的传统 , 不觉得有所疑虑吗?
王:如果它是愚蠢的 , 我就不会疑虑 。 我是这样看的:“神品” , 是说画得很好 , 并且能画许多种类……
徐:您的解释很大胆 , 您认为一个画家熟练于各类型的绘画 , 也就是说他能画山水、人物、道释、花鸟 , 就能被列为神品 。 您是在区分画家而不是画 。 我从未听过这种看法 。
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