《影子》和《波普之上》两个展的策展过程 ， 体现了余德耀一贯的态度：让过去与现在 ， 让东方与西方进行对话 。
“在国外 ， 学术永远是走在市场的前面 。 美术馆会很有耐心和系统地去培养有潜质的年轻艺术家 ， 而在中国 ， 市场却远远走在了学术之前 ， 导致年轻艺术家被‘宠坏’ ， 在急功近利的环境下 ， 艺术家很难沉淀 。 ”
“中国传统艺术当然是经典的 ， 好的 。 但是不是因为这样 ， 我们就不需要当代艺术了呢？我认为中国当代艺术与传统不冲突 ， 它是承前启后的艺术 ， 中国的当代文化必须竖起来 ， 需要被尊重的不仅是中国的历史 ， 更应该是中国的当下 。 ”作为一个致力于探索新的艺术领域的艺术的搜寻者 ， 余德耀坦言 ， 自己也是苦乐参半：“我有幸收藏了‘中国当代艺术史’ ， 但这是因为中国没有一件美术馆现在能承担起梳理中国自上世纪80年代以来的艺术流变的重任 。 ”
2007年 ， 余德耀成立了自己的非营利艺术基金会“余德耀基金会”（Yuz Foundation）；通过收藏、美术馆活动、赞助项目和学术项目等 ， 致力于促进当代艺术家的成长、推动当代艺术的发展 ， 并藉此为西方和亚洲的当代艺术创建一个交流的平台 。
“虽然有顾问团 ， 但在收藏方面 ， 我还是比较‘专制’ 。 ‘收而不藏’也是我的理念 ， 我们是艺术赞助者 ， 也是艺术保护者 ， 艺术的生命比我们长 。 ”经年来 ， 余德耀向法国蓬皮杜艺术中心、美国布鲁克林美术馆、新加坡美术馆等捐赠了一批中国当代艺术作品 ， 也持续通过出借展品来帮助很多包括英、法等海内外的机构做相关展览 。 “我认为这是一个艺术基金应该做的事情 ， 作为参与到国际艺术舞台上的一方 ， 我们有义务使得顶尖的中国当代艺术家作品进入西方那些值得尊重的美术馆的馆藏体系 。 ”
尽管有时也觉得孤单 ， 但余德耀依然在倔强地奔跑着 ， 呐喊着 。 “我现在在收藏一段历史 ， 我也是在猜这些艺术品能否将来在艺术史中占据一席之位；我做的事能否帮助推动历史 ， 需要后人来判断 。 抑或变成野史也不重要 ， 至少我在做 。 但如果同时能有五个或十个这样的我在一起努力 ， 或许情况会更好 。 ”（吴南瑶）

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