元青花|中华优秀传统文化系列谈丨元青花的幽蓝神采何以惊艳了世界( 二 ) |青花瓷|鬼谷子下山|梅瓶|景德

在元青花以前，瓷器的绘画和刻花都由民间的陶瓷工匠完成。因为元末的战乱，北方的大量民间艺人和汉族书画家，不约而同云集到战事相对平静的后方景德镇。专业画师的加盟，极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。比如，我们在元青花月影梅纹饰中,就看到了王冕等文人书画的影子。
元末景德镇的画师们，发现这种叫苏麻离青的东西，有着忧郁的青中带紫，天然地适合用来书写自己的情绪。江南的书生挤在狭窄的山水里，时间长了，自然蓄积了更多向外突破的力量。苏麻离青，实现了蓝的发色突破，由近处的墨黑，到遥远的幽蓝。景德镇的画师们走出昨天的书斋，眼前的山水豁然开朗了——湛蓝的松烟发色，艳丽浓烈，清晰通透；凝聚处结晶斑兀自闪烁，乌黑而浓重的结晶斑，向釉下凹去，深入胎骨，肌肤一样凹凸不平，状如起伏跌宕的情绪。
对自然的崇拜，对人生境界的追求，延续了两宋到元的文脉。青花画师们在乱世中找到了情感共鸣。他们躲在南方的天井里，画羁傲不逊的龙凤麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花，缠绕牵扯的夏莲秋菊，也画“八仙” ，画“全真七子” ，画英雄人物故事：鬼谷子下山助孙膑，蒙恬将军，萧何月下追韩信，周亚夫屯军细柳营，尉迟公单鞭救唐王，刘关张三顾茅庐请诸葛亮，打虎英雄武松三碗不过冈……

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元青花象耳瓶，英国大维德基金会藏
江西高安元代窖藏青花的考古大发现，实证元青花的存在，链接陶瓷记忆缝隙
1980年11月29日下午，灿烂的青花，盛开在江西高安第二电机厂的基建工地。农民工们的一锄头，开启了一扇宝库之门。直径1.3米、深0.8米的地窖里，竟然藏有245件元代文物，其中19件为青花瓷。这从考古发现的角度印证了元青花的存在，而伊朗和土耳其的传世元青花馆藏则确切地表明了元青花来自中国。
以后很长的一段时间内，文物专家们持续对这批文物保持追捧的激情，一点一点放大着发现的魅力。这是关于元代青花瓷器的一次重大发现，数量全国第一，世界第三。
那堆宝物中的明星——19件元青花中，一件为云龙纹兽耳盖罐，两件为云龙纹荷叶盖罐，四件为云龙纹带盖梅瓶，两件为牡丹云肩纹带盖梅瓶，一件为带盖纹花觚，九件为各式高足杯。
兽耳盖罐。兽耳鼻衔环，带盖，兽头。敦实浑圆的造型，给人安全感——像弥勒菩萨，肚子大，用得着用不着的杂物，一股脑往里装，还不会覆翻。牡丹纹饰和云龙，刻画在最开阔的腹部。大团的牡丹，以最民间的姿态打开，开放得大大咧咧，毫无保留。游走的行龙，在龙纹上下方，留下大片飞白，予人天空和白云的想象。龙乃中国古人的灵感产物，它代表了某种神圣不可侵犯的权力和地位，被帝王们自视，也被百姓追捧。描绘于青花罐的龙，修长，虬曲，龙头向上，双角后仰，两眼正视，细颈，曲腹，蛇尾，龙鳞密布，三爪特别带劲。这三爪的力度，有别于元以后历朝画法。文物专家以此为标识，区分元明清各朝龙纹。
荷叶盖罐。共有两只，主体都是三爪龙和缠枝牡丹。追逐的龙，彰显着某种神秘莫测的力量，牡丹又让这神秘莫测有了民间乐见的富贵华丽之感。而写实的荷叶盖，与鳜鱼、青鱼、鲶鱼、螃蟹的奇妙组合，又让力量和富贵的贵族审美，赋予了天然的趣味，以及民间的活泼和生气。动态的龙，还有那些小鲜物，衬托上静态牡丹荷叶，对立与统一的美学追求，分明就是一幅蓝白相间、赏心悦目的盛夏彩墨图了。六月，南方午后的池塘，出奇的静。远处有风吹来。极细切快捷的风声，裹挟着更远的雨点。荷叶边角陡然掀起，似要飞翔起来。然后，主角三爪龙就要登场了——是它，搅动了午后的风风雨雨。