余德耀|余德耀：与艺术相伴的每一天都不白过( 三 ) |余德耀美术馆|美术馆|企业家

收藏无需代劳
上海这几年在当代艺术版图上的崛起，跟整个上海西岸艺术生态的完善不无关系，而在西岸艺术走廊中，余德耀美术馆和刘益谦王薇夫妇的龙美术馆尤其不可忽视。余德耀觉得，西岸是通过顶层设计实现文化崛起的成功案例，而他们有幸参与其间，见证了其飞速发展。
拿下飞机库之后，余德耀请日本著名设计师藤本壮介（Sou Fujimoto）对建筑重新进行设计改造。余德耀崇尚节能，一开始就跟建筑师讨论怎样能够比较环保地利用能源。 “我们全部都不用空调，就是因为通风设施做得好。我之前做畜牧业，每天跟风打交道。热是一个引擎，只要我们能疏导热空气往上走，人感觉到的空气就是一米两米，只要一直补充空气来就不会感觉热。 ”即使住酒店，他都会随手关灯，灯就是全球变暖的起源。
因为想尽可能保留飞机库的原貌，改建比重建受限更大，进度很慢，经济和精神压力都比较大。到了2014年5月开幕的时候，余德耀的身体健康已经出现不好的信号。 “当时经济不好，我在印度尼西亚的生意本身压力也重，又必须买很多的作品去展示自己的实力。而且因为我在中国大陆没有生意，完全不懂得怎么去和政府人员打交道，所以就走了很多很多弯路。其实那个时候我这个癌在身体里面已经开始长了。但当时不知道，也没有查。开幕的时候，我口腔上面长了一百多个口疮，暴瘦了七八公斤。 ”
从2004年介入收藏，到2014年美术馆成立，被严培明言中，正好交足十年学费。
开幕即亮相，圈里人都赶来看余先生到底收了多少好东西，据说当时香港巴塞尔有一半的VIP都飞来了上海。藏品展的策展人是大名鼎鼎的芝加哥大学教授、美术史家巫鸿，大家也想看看巫鸿挑选藏品的思路。
张洹的《佛手》、孙原&彭禹的《自由》、黄永砯的《蛇塔》、徐冰的《烟草计划》、没顶公司的《平静》、王广义的《北京胡同的垃圾车》、隋建国的《地罣》、李晖的《门》杨福东的《黄小姐昨晚在M餐厅》……余德耀也有不少国际化的收藏，比如Mona Hatoum、奈良美智或崔有让，但是他的收藏重心还是中国当代艺术，从架上到摄影，从装置到雕塑，线索十分清晰。
▲《孙逊：谶语实验室》展览
他和巫鸿有个君子协定， “我说巫教授，你做你的策展，我不干涉。你要从我的藏品里面选任何一件，或者你要借展，你决定就可以，我不参与。但是我的收藏，你也不要参与。如果我买错了，你要告诉我。但是请让我自己做决定。因为这个决定对我来说有一种成就感，如果我要靠我的顾问或者学者朋友帮我决定什么可以买，什么不可以买，我就不会努力去学知识，我必须保持我自己的独立性。 ”余德耀说，虽然自己尊重知识和经验，在决定是否收藏的那一刻，他还是更相信第六感，相信激情和强烈的感动。
收藏就像扣链，历史脉络上每一个重要的艺术家都是铁链的一环，每个艺术家又有不同的阶段，哪里缺一环，补上了，链条就逐渐完整起来。
毕其功于一贾科梅蒂
让余德耀美术馆声名鹊起的一役是“雨屋” ，在此之前，他只是在艺术业界有口碑，但大众对余德耀美术馆的认知并不充分。 “雨屋”开展的时候，全上海的地铁里都贴了“雨屋”的海报，那些下着雨的房间的剪影照片更是在微博上掀起一阵传播旋风，二十多万人涌进上海西岸的余德耀美术馆展厅，要一睹这个奇幻的互动展览。