神秘海域|《神秘海域》：“影游联动”的又一次挫败( 三 ) 电影|剧情|时长|过程|线性|游戏

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《魔兽》
归根结底，游戏和电影虽然表面上看起来都有剧情，但内核却并不相同。前者以玩法为主，后者以故事为主，想要实现真正意义上的“互联互通” ，首先在剧情上就要做好重新创作的准备，倘若只是单纯的平移，很难收到好的效果。
而在剧情改编方面的范例，当推《生化危机》的电影版。其主角爱丽丝是游戏中本不存在的角色，电影主创可以说是完全重编一套新故事，至于原版游戏中的人物和桥段只是浮光掠影地偶尔出现，起到的更多是讨好玩家的“彩蛋”作用。如此操作，尽管让诸多游戏老粉不满，却依然取得了更广泛意义上的商业成功。而后来的《头号玩家》等影片，某种程度上也遵循了这一逻辑。
未来通向“元宇宙”？
尽管游戏改编电影很难，但其实“影游联动”这一概念完全可以倒过来理解：从影视回到游戏，路径仿佛更通畅些。
去年5月，腾讯和网易分别举办了游戏发布会，端游方面，腾讯有《天涯明月刀》，网易则手握《倩女幽魂》；手游方面，腾讯拥有《洛克王国》《庆余年》《新天龙八部》等产品，网易则有《阴阳师》等；而在购买海外IP方面，腾讯有《火影忍者》《海贼王》《数码宝贝》，网易则有《魔戒》《游戏王》等，前不久火起来的《哈利波特：魔法觉醒》也出自网易。至于制作成本更高的主机游戏方面，案例相对较少，较多人知的有2018年索尼发行的《漫威蜘蛛侠》。
同样地，只要把逻辑反过来，效果就不及预期了。比如网易根据旗下爆款游戏《阴阳师》改编出的电影《侍神令》，票房在去年春节档上映的7部影片中垫底，豆瓣评分也只有5.3分的不及格水平，口碑市场双双崩塌——个中逻辑倒也不难理解：往剧情中加玩法，比去掉玩法再改剧情，操作上总要简单些。

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《侍神令》
不过值得注意的是，交互式电影也成了近年来的一个发展方向。以2016年的电影《夜班》为例，据官方介绍，其剧本由2009年电影《大侦探福尔摩斯》作者创作，拥有一条主线，数条剧情线以及七个结局，剧情推进由观众（玩家）来决定，选择多达180多种，且需要在指定时间内进行抉择，一经选择，不可回放。
2018年Netflix出品的《黑镜：潘达斯奈基》也是互动式的影片，虽然片长只有90分钟，但所有分支加起来，交互总时长达到312分钟。不过这部影片也犯了剧情孱弱的毛病，有观众抱怨道，在遍历了该片的全部分支后，最大的感受就是形式远大于内容。除了高清拍摄的手法，剧情方面却同早年的冒险游戏没有多大差异。
“以为会有大量不同选择来决定你走入哪个结局和每个角色的命运，实际上是一条主线和许多短短的分支，你看完分支还要逼着你回主线继续走。 ”上述网友抱怨道。

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《黑镜：潘达斯奈基》
不过，考虑到同类的作品还是太少了，这样的评价总显得有些苛刻。如《夜班》《黑镜：潘达斯奈基》一般的设计，与其说是成熟的期待盈利的作品，毋宁说是针对市场的一次试水，意在试探观众的反应。从更长远的角度来看，也可以说它们正试图潜移默化地改变观众的观影习惯，并且刻意模糊掉电影和游戏的边界。这些尝试也的确达到了一定效果，据《新京报书评周刊》梳理，在一项社交媒体的投票中， 51.7%的人认为《夜班》是游戏，剩下的认为它是电影，比例差不多是五五开。