时代|陈凯歌：虽然我玩电影不行，可玩综艺，却比流量明星更圈粉！( 三 ) 电影|流量|中国|影片|歌曲|陈凯

且张国荣自杀的文化东方酒店，正是当年他们一起谈论《霸王别姬》的那一个。
当年就是在那个酒店里，陈凯歌给张国荣连着讲了两个半钟头的戏。
席间他观察到张国荣不断地抽着烟，随着剧情讲述的深入，他的手抖得越来越厉害。
剧本讲完后，张国荣淡淡一笑，说：
“导演，我就是那个程蝶衣。 ”
陈凯歌听完后万分惊讶，他没想到这位比四大天王辈分还高的超级巨星，竟如此认同这个角色。
正是这一次会晤，成就了后来中国影坛的一部巅峰之作。
此后，无论是尊龙抑或其他人欲试角“程蝶衣” ，陈凯歌始终力挺张国荣。
1993年的荧幕上，张国荣的程蝶衣、张丰毅的段小楼和巩俐的菊仙，三人上演的恩怨纠葛爱恨缠绵，在推动情节的同时夹带着浓厚的历史感。
多年来，在豆瓣排行榜上，这部拿下了戛纳金棕榈奖和美国金球奖最佳外语片的片子，排名仅次于有“人类最伟大电影”之称的《肖申克的救赎》，评分高达9.6 。
《纽约时报》说，这是中国电影史上的一个新高峰，也是中国电影史上的旷世巨作。
很多人不知道的是，陈凯歌的《霸王别姬》和张艺谋的《活着》都是由芦苇编剧。两部电影同样诉说了历史变迁里，个体命运的起落。
但《活着》不如《霸王别姬》那样精致与酣畅，用舞台和现实相互交织诉说人物。
而陈凯歌另一部有关京剧的作品《梅兰芳》，亦比不上《霸王别姬》，因为《梅兰芳》本是真人故事，创作时太多东西束手束脚。
惟有在《霸王别姬》里，两岸三地的演员，最好的导演，最具才华的编剧，在最好的时候汇聚一堂。
这样的珠联璧合，怎能不碰撞出伟大之作品？
多年后，曾有朋友叫陈凯歌：“你再拍一个《霸王别姬》。 ”
陈凯歌答：
“不瞒您说，真拍不了了，我不觉得我不能拍了，我觉得，时代不再给我这个条件了。 ”
人，有的时候不愿拥抱时代是因为胸中几多无奈牵绊，以至难以再上前半步。
停在原地者，未必就是故步自封。
第五代导演
如今陈凯歌的电影，无论《道士下山》《妖猫传》《无极》《梅兰芳》抑或其他，很多人都觉得没有重现当年《霸王别姬》之辉煌。
有人甚至说，陈凯歌们“第五代导演”的高光时刻已经过去了。
但，事实或许并非如此。也许正如陈凯歌所言，不过就是时代的土壤改变了。
当年中国第五代导演缘何能惊艳世界？
陈凯歌说：
“所有的一切，都与创作者的经历与感受分不开的。十年忧愤，四载攻读，而后一泻而出，能不令‘六宫粉黛无颜色’？”
回看“第五代导演”代表人物们的个人经历：
陈凯歌17岁赴云南西双版纳景洪县当兵；
张艺谋初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动；
田壮壮16岁即赴吉林镇赉县插队劳动；
霍建起1976年到北京的怀柔农村插队生活一年；
吴子牛毕业后亦曾到农村插队落户。
这些人都曾在特殊时代里饱尝生活的艰辛，后来在1977年高考恢复后，他们又进入北京电影学院学习。
生活，世道，命运，在他们身上留下了足够深重的刻痕。
张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》，黄建新的《黑炮事件》，吴子牛的《最后一个冬日》无一不是带有浓浓“史诗醇厚”的作品。
在80-90年代里，他们用他们自己的方式，反思了过去，解构了历史，也思索民族的本质和未来。