|鲁迅：无心作书家，却完爆当下！( 二 ) |书法|书家|李霁野|许广平|致章

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鲁迅致韦素园札 1929
周作人在《知堂回想录·金石小品》中说：“我在绍兴的时候，因为帮同鲁迅搜集金石拓本的关系，也曾收到一点金石实物……金属的有古钱和古镜，石类的则有古砖，尽有很好的文字图样。 ”
王鹤照曾经和鲁迅一起去绍兴石佛寺，两个人说到了拓碑，鲁迅先生就教他， “先把碑洗清爽，然后在碑面涂上一层淡浆糊水，再把连史纸铺上，用棕刷按打，使字面上的纸陷在凹空里，再用墨轻轻刷匀，就拓出来了。 ”
鲁迅的一番言语，完全是一个行家里手的经验之谈。这里的鲁迅，已经不是我们课本中的鲁迅，而是一个老古董的鲁迅，如同撰写《语石》的叶昌炽。

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鲁迅致谢敦南札 1929
读鲁迅书信手稿， 1935年1月25日致增田涉信说：“写字事，倘不嫌拙劣，并不费事。 ”同意为增田代人所求写字。同年4月30日致同人信中说：“我的字居然值价五元，真太滑稽。 ”
这是能看到的唯一一次鲁迅收润笔的一个记录。但这里透露出这样的信息，日本人在那个时代已经相当喜欢鲁迅的书法。

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鲁迅致章廷谦札一通之一1929

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鲁迅致章廷谦札一通之二
我们这一代人是在二十世纪七十年代开始接触鲁迅的墨迹，所见的是《毛主席语录》，以不同版本流行的是《鲁迅语录》，其中不少的《语录》书中都有鲁迅的手迹。
以后，又陆续见到《鲁迅手稿选集三编》(1973年4月版) ，《鲁迅致增田涉书信选》(1975年1月版) ，《鲁迅手稿选集四编》(1975年8月版) 。还出版《鲁迅批判孔孟之道手稿选编》(1975年10月版) ，《鲁迅诗稿》(1967年8月版) 。

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鲁迅致章廷谦札一通之三
在那个特殊的时代，根本看不到多少碑帖墨迹，鲁迅墨迹传达着一种传统深邃的精神，对全国的书法爱好者们起到了一种潜在的熏陶过程。
王培元这样记忆鲁迅手稿对自己的印象：“上世纪70年代中期，我还在小兴安岭大森林里当知青。一个书店的朋友，代为购得一册《鲁迅手稿选集三编》……他的很多文章在动笔之前，肯定都打好了腹稿。等坐在桌子前，写到稿纸上之时，只是从脑子里把已经想好的文字、词句，准确无误地一一抄录出来而已。 ”

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鲁迅致陈君涵札一通之一1929

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鲁迅致陈君涵札一通之二
从鲁迅忆旧文字和周作人的回忆录看，鲁迅写字从描红入手，很早就讲究用笔的提按顿挫、一丝不苟。曾祖母戴氏能写字对鲁迅用笔也有影响。入三味书屋后，寿镜吾先生也是当时的书法高手，对鲁迅影响甚重。
鲁迅在书法的学习上主要来自于三个方面，其一，少年时在三味书屋跟寿镜吾先生的学习，以欧体为基础打下的童子功。其二，在日本的时候，向章太炎先生学习“小学” ，对篆书有了独到的认知，也都有一定的训练。其三，他自己特别的灵慧，对艺术有一种直觉的把握。鲁迅抄写古碑，研究碑碣、石刻、金文对他书写实践起着一种潜意识的外化效果。