泥塑|“抟粉范泥夺化工”，苏州泥塑中的戏文与民俗( 三 ) 民俗|传统艺术|苏州

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知音，长11.5厘米，宽9厘米，高17厘米
作品塑两仕女像，其一盘腿席地而坐，着粉色上衣，作抚琴状，旁者身着青绿色束领袄裙而立，服饰设色淡雅，搭配和谐。两人面容舒缓，似凝神于琴声，画面静谧而美好，是以谓之“知音” 。

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小把戏

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小把戏
该作品塑婴孩形象一组二十个，身着彩衣，神态各异，或立、或坐、或躺，或面带微笑，或故作沉思。其中三娃各抱元宝、宝瓶、如意一只，象征着福禄寿。明清时期，泥娃娃常作为玩具，颇受时人喜爱，为苏州泥塑“耍货”中的经典形象。
“捏相”又称为“塑真”，承继自苏州汉唐以来传神写实一脉的捏塑技艺。清吴县人顾禄在其所著《桐桥倚棹录》中对此有详细记述。“捏相”只取虎丘“滋泥”制作头部，泥头需涂色彩、加须发，再装配用香樟木制作的身躯四肢，肢体手足皆活动，可坐可立，服饰可随季节变化而更换，谓之“落膝骱” 。此外，也有全部泥捏，不置身躯，或佩于身，或供于书案的“纯泥捏相” 。

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落膝骱人像，长17厘米，宽16厘米，高28厘米
明清时，落膝骱多以红木紫檀镶嵌玻璃装奁，是极为昂贵的收藏品。该像身着宝蓝素花缎长袍、黑缎马褂，头戴瓜皮帽，手执折扇，并附椅桌，宛如缩小版的真人生活场景再现。

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翁同龢，长19厘米，宽18厘米，高31厘米
翁同龢是晚清政治家、书法艺术家，该像身穿一品文官仙鹤补服，头戴冠帽，白眉白须，全身皆用泥塑成，属于“纯泥捏相” 。作品用料并不复杂，但表现力强，细节描摹逼真，体现出苏州泥塑“三分塑、七分彩”的特点。
戏文泥人是苏州泥塑与昆曲及其他戏曲品类结合而形成的。一般两到三人为一台，选取戏曲中最为精彩的瞬间将其定格，分为“手捏戏文”和“绢衣泥人”两种表现形式。“手捏戏文”通体用泥塑造，并施以彩绘。

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探亲家，长11厘米，宽11厘米，高14.5厘米
作品塑造了两位旦角，彩旦为胡妈妈，小旦为李奶奶。讲述了在乡下生活的胡妈妈，到城中女婿家探望女儿野花，却发现女儿在婆家备受煎熬，于是和城里的婆婆李奶奶争执起来，故该戏也叫《探亲相骂》。两位旦角一村一俏，衣着身段截然不同，体现出明显的戏剧冲击感。
“绢衣泥人”除头和手足是泥捏外，衣帽、服饰、刀枪等道具都采用绸、丝、布、竹等材料制作。泥质坯料制作时要掺入股胶，捶细捣韧，因而做时不易断，干后不致裂。手部是依据人物的动作捏塑，手臂用细钢丝打圈连接，频增动感。人物面相则用颜料敷彩着色，根据人物特征开相后外髹明胶，色泽明丽、眉目传神，须发、冠服精致，因而驰名江南。