空间|漫艺术｜对空的审判——老赫新作展( 二 ) 新作|空间|艺术|批判性|展览

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黄诚忠，周韶华艺术中心艺术总监

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吴国全（老赫），艺术家

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贾廷峰，太和艺术空间创始人
这里面有速度，有瞬间的激情，但是更重要的是他的哲学的思考。对中国古老文化的深入的反叛的思考。蜕变，要进行一种全新的蜕变，甚至是一种颠覆，我看到了中国水墨艺术往前突变的一种可能性。
——贾廷峰
｜展览现场｜

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老赫的水墨艺术：对空的审判及其现代性反思
文/夏可君
空无与边缘的不确定关系，来自于边缘的参差不齐所导致的空无变化，使之更为生动多变，让空无不止息地颤栗，一直是兴奋与微妙的契机。艺术并非是再现既有的对象，而是进入纯粹的空无与边缘的摩擦游戏之中，边缘越是柔和轻盈，空无就越是呼吸震荡。当空无成为空白，边缘成为墨晕，水墨的艺术就具有了独特的美感。
空无与边缘的关系，在当代水墨就成为光白与墨化的张力关系，因为宋代以来的美学观点付诸于气韵生动的气化论，导致水墨主要以示弱来反转，以平淡来转化刚强。但水墨也可以焕发出新的强势与强劲，这就是吸纳光感，但此墨光并非西方式的强光与电子光，而是黑白相间的波折之光，黑白主义的褶子由此打开，老赫最近几年的艺术突破尤为如此。

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老赫这些名为《光诗》的系列作品上，墨光充满的墨块可以颤栗，黑白变化的墨块形成节奏的律动，这些光斑式的墨块并不走向叙事，但却形成光的剧场，光在平面上的来回震荡，形成波势，并进入无尽的震荡，一直处于无尽的涌动之中。艺术家通过特殊的工具，在巧妙的停顿中，形成波折的痕迹，带有金属的质感，带有感光胶片的质地，充满迷人的明暗变化，好似钢琴的黑白键，在艺术家极为精妙的控制下，形成轻重缓急的回响余韵。
水墨不仅仅是一种艺术，而是一种哲学，体现现代哲学的水墨艺术可以成为一种批判的武器吗？批判的武器不能代替武器的批判，西方现代性的各种批判理论还缺乏来自于东方柔和气化褶子的方法论，当然这也是在水墨充分吸纳西方的光感之后。如此光气融合与光气皱褶所形成的视觉张力，能够成为一种现代性批判的本体论吗？

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在康德完成了纯粹理性的第一批判与实践理性的第二批判，拉开了二者之间的分裂，即在有限与无限、必然与自由的二律背反或张力之后，尽管他不得不以审美判断力与目的论的第三批判来连接二者，但无论是优美还是崇高，无论是历史理性的目的论还是艺术品的类比，基本上都是从“实有”出发与人工制品所形成的连接，哪怕是后现代式的崇高，也是以抽象的色调或虚无的表现来连接，一言以蔽之，基本上都丧失了与自然的关联，连接有限与无限断裂的中介——只能是自然本身，但此自然的自然性必须重新与无限相关，与技术制作相关，此无限不是恶无限的后退，也不是各种神性的化身，而是来自于空无的生长。