随着想法不断修正 ， 每一个风筝的图案都被推倒过数次 。 “比如一开始钟鼓楼是分开做的 ， 我分别设计了钟楼和鼓楼 。 做着做着就觉得 ， 大家一想到鼓楼 ， 钟楼就出来了 ， 一想到钟楼 ， 鼓楼就出来了 ， 钟鼓楼钟鼓楼 ， 就跟老公母俩似的 ， 一直在这待着 ， 不能给分开了” 。 可是问题来了 ， 怎么把它俩合在一个风筝画片上？琢磨半天 ， 他想出用三维空间的手法表现 ， 于是风筝上边画的钟楼 ， 后边是鼓楼的影子；下边画的鼓楼 ， 高出一块是钟楼的影子 ， 出来一看 ， “就是‘你中有我 ， 我中有你’的钟鼓楼 。 ”
吕阳直言 ， 风筝的造型 ， 学的就是老辈人沉淀下来的骨架形态 ， “有这些东西搁在心里 ， 万变不离其宗” 。 刚开始他看父亲“咔咔”几刀就弄出来 ， 就这点经验感觉他找了好长时间 ， “别的不说 ， 这硬翅我最起码做到第50个的时候才有了感觉 ， 再往后做的就都是样了 。 风筝放上去 ， 它才能靠弹性自己在天上去找风劲 。 老传统讲究‘三停三泄’ ， 每个形态的风筝都会有不同的停风面和吃风面 ， 老祖宗已经在老架子上给总结出来了 。 做的时候 ， 竹子的密度从根到梢都不一样 ， 主条支撑风筝的整个结构、用于起飞 。 辅条用于塑形 ， 要一边削一边凭经验去找它的弹性 ， 即使风筝搁一段时间 ， 每一步都可以调整 ， 达到最佳飞行状态 。 ”
2022年是吕阳入门学习金马派风筝技艺的第八个年头 ， 他体会最深的就是传承的一定之规：风筝得从形、意、情、趣四个方面去欣赏 ， 存二者为留 ， 三者为传 ， 四者为承 。 “四样都占着 ， 才真正算得上传承” 。 作为年轻一代 ， 和老辈人所不同的只是设计阶段 ， 父亲用纯手工画稿 ， 他则是用电脑软件设计 ， 最后画片时手绘 ， 除了画下来 ， 他还要把画稿做成数字的 ， 保存到电脑里 。
“金马派”风筝两代人
共同制作了北影厂首部中外合拍电影《风筝》中的风筝
今年快七十岁的吕铁智清瘦儒雅 ， 是金马派风筝的第三代传承人 ， 他对金马派传承谱系如数家珍 。 清末民初 ， 著名风筝艺人金福忠与近代工笔花鸟画名家马晋创立了“金马派”风筝 ， 成为北京风筝的代表 。 京城老百姓都知道一句话“南城瘦腿子 ， 北城黑锅底” ， “南城瘦腿子”指的是南城哈记做的瘦沙燕风筝 ， “北城黑锅底” ， 就是指金家的胖沙燕风筝 。
金福忠出身风筝世家 ， 金家的“金氏三绝”——先糊后画、膀条一根成、骨架纸捻扎 ， 很早就享誉京城 。 金家祖孙六代都在宫里的灯笼库供职 ， 为宫廷制作风筝 ， “故宫现在还保存着三只宣统皇帝幼时玩过的风筝 ， 相传就是金家做的” 。 清帝逊位后 ， 金福忠在地安门火神庙摆摊售卖风筝 。 另一位创始人马晋自幼跟宫廷画家习画 ， 马家也是京城风筝四大家之一 ， 风筝以绘工笔重彩见长 。 马家与金家是世交 ， 再加上马晋与金福忠都喜欢绘画 ， 格外投缘 ， 晚年时两位先生创立了“金马派”风筝 。 马先生的加入使风筝在绘画技艺上耳目一新 ， 提升进艺术殿堂 。
金马派风筝第二代传人关宝翔 ， 由金福忠、马晋两位先生亲自教授 ， 不但继承了金氏风筝骨架简练、起飞性能好的特点 ， 在画技上更有马氏画工细腻、着色瑰丽的特点 ， 并逐渐形成了自己的风格 。 提到师傅关宝翔 ， 吕铁智的言语间不乏崇敬而激动：关家在南锣鼓巷很有名 ， 关先生的爷爷是清朝“京城四大财主”之一的奎俊 ， 即清朝内务府大臣荣禄的叔叔 ， 关先生的父亲是名震一时的京城京剧名票关醉蝉 。 北京有三处奎俊府 ， 分别在雨儿胡同、黑芝麻胡同和沙井胡同 ， “我师傅就是在沙井胡同出生的 。 1958年 ， 北京电影制片厂首部中外合拍的电影《风筝》中 ， 孙悟空的风筝就是金老和关先生共同制作的” 。

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