当有些画家抱着新奇、旁观的心态描绘这一切时 ， 张北云却更早地进入了西部的文化和生活 。 近几年来 ， 他的足迹执著地在西北这片厚土上徘徊 ， 他潜心研究佛教文化、民族风俗 ， 全身心地投入到一种他所需要的文化氛围中 。
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张北云的山水画 ， 因为重神韵 ， 而在求索天趣之余 ， 又不受物理世界关系的禁锢 ， 使之入于胸襟 ， 化为形而上的“心象”以尽情尽性 ， 达到不似之似 ， 形神俱胜 ， 笔墨纵横 ， 自出妙趣的艺术效果；张北云用笔有序 ， 繁而不乱 ， 茂密苍郁 ， 极为生动 ， 神韵四溢 ， 而其干湿交错 ， 互为补充的笔墨方式 ， 在层层叠加中产生了厚重、平拙与苍茫、雄浑之感 。
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“潮平两岸阔 ， 风正一帆悬 。 ”张北云的西部山水画体其精魂、察其雄壮、写其蓬勃、畅其神情 ， 在实践中完善着自己的追求 。 画家的魂魄与大自然沟通 ， 是艺术生成的生命线 。 正因为张北云谙熟大西北情系黄土地 ， 与大西北有着割舍不断的情感 ， 所以才会爆发出艺术灵感和一发而不可收的创作激情 。 有评论家认为：“张北云的画是读懂了西部 ， 读活了西部的 。 ”
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张北云作为当代山水画家 ， 他为传统的山水画笔墨符号注入了现实的内涵 ， 使作品生动而又充实 。 他以当代人的情怀去讴歌自然境界的雄浑与博大 ， 折射出当代人的精神渴望与审美品质；最重要的是 ， 他的创作 ， 始终坚持直面现实生活 ， 在对自然的体验与感受中 ， 撷取灵感与激情、形式与语言 ， “直向造化取神韵”成为他矢志不渝的理念与原则 。
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