歌尽桃花|晏几道“拙”的境界微雨燕|歌尽桃花|落花|下片|底

【歌尽桃花|晏几道“拙”的境界】黄庭坚评价小山词云：“叔原乐府，寓以诗人句法。清壮顿挫，能动摇人心。 ”（《小山词序》）其实小山不但句法近于诗，其写一己之心灵体验，亦近于诗。像他的名作《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
赠歌女小蘋，写得既闲婉，又沉着（陈廷焯《白雨斋词话》），首二句更被梁启超评为“华严境界”（《艺蘅馆词选》）。是缘小山不以身份傲人，反而以平等心尊重小蘋，视之为美的化身，值得礼赞的对象，极真极挚，故能令读者倾心。词之开篇，写得迷离惝恍，如真似幻。 “落花”二句解释春恨：落花喻春天将逝，人独立谓独自伤春，微雨是心情沉郁，燕双飞谓燕不知人之孤独。这两句一字不改借用五代翁宏律诗中的句子，作为诗中的一联，本来稍觉婉弱，但用到词里就恰到好处。过片二句写小蘋所着两层罗衣，衣领屈曲如篆体之“心”字，恐是当时时尚，然异性最吸引人处，便在若有情、若无意间， “两重心字”暗示小蘋流露出的似有若无的情愫。更以“琵琶弦上说相思” ，由“色”的描写转入“声”的刻画，将这婉曲的情愫，写得声色俱足。结二句写曲终人散的怅惘之情，全以兴象出之，意在言外，余味无穷，更让人感受到小山“心”的悸动。
而《鹧鸪天》写情人久别重逢，浓墨重彩，不嫌着力太过：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
词的上片记当年欢娱，倒叙逆入，故尤觉笔力清健。词人追忆起当筵侑酒之风情、竟夜歌舞的欢娱。 “舞低杨柳楼心月” ，谓纵情起舞，不知月渐西沉，天将放亮；“歌尽桃花扇底风”谓女主人公歌到气息微弱，与桃花舞扇一并停下来。可见，不只词人为了女主人公“拚（pán）尽”（即甘舍）一醉，女主人公亦用发自灵魂的倾注生命的歌舞来报答他的爱恋。上片是这样空灵婉约，而下片则变为密实沉着。下片写爱人久别，梦中时得相见，而真个重逢，却翻疑眼前的现实是梦境，把爱人之间患得患失、乍惊乍疑的独特情怀写得淋漓尽致。结二句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中” ，出于老杜“夜阑更秉烛，相对如梦寐” ，只是杜诗沉重，而晏词轻灵。但这两句之轻灵，是相对诗而言，若与一般的词相比，又显得十分沉重。其之所以显得沉重，又因其境界一毫不纤巧，反倒是有着质朴的“拙”意。拙不是质朴鄙野，而是能如此词下片一样，不假雕琢修饰，以真情浓挚见胜，令人只觉字字句句皆自肺腑中喷泻而出。如没有内心的诚笃，是写不出这样动人的词句来的。