寓言|“游乐场”的寓言( 二 ) 骆驼|寓言|写作|人类|自然|孙睿

“游乐场”是一种典型的人造物，而人造物从来都是脆弱的。为了维系它的正常运营，就要安排清洁工做日常清理，安排售票员做日常售票，安排设备运行师做设备的日常启动和关闭，安排文职人员做日常的宣发，一层一层叠加，趋于无穷的繁缛。一旦哪天某个部件被抽空了，整个系统就会轰然倒塌。而游乐场的地面就会被落叶、烟头和垃圾覆盖，秋千架的木板就会腐烂，过山车的铁轨就会生锈……“自然” ，这个人造物的劲敌，将悄无声息地吞噬游乐场。
在小说《游乐场》里，当“我”从妻子“南方的”肚脐眼里悟出了北京游乐场的虚伪性后， “我”就快刀斩乱麻，很快离了婚，卖掉了房子，继而辞了职，拍拍屁股回了老家。 “曲终人散皆是梦，繁华落尽一场空。 ”“我”的态度是冷峻而果断的， “我”的意志是坚定而决绝的。然而从北京“撤”回来以后， “我”发现“家”也并非是复乐园。 “家”的单调和乏味， “家”的平庸和无聊，对“我”同样是一种极大的折磨。 “我”感到深深的“挫败感” ， “觉得自己和同龄人比，已经输了。究竟输了什么，我也说不上，反正就是不快乐了” 。
小说最后用“我”和一个名叫玲的女出租车司机生活在一起作为归宿。但那是一种生活热度的降温，而非精神层面上的宁静。这一点，相信“我”也是心中明亮的。当他带着玲的女儿恬恬在“游乐场”里玩耍，却不能乘坐热气球（那是专属于特权阶层的游乐项目）时，他已经承认了。
第一次见到孙睿时，是在北大未名湖畔。那时候我们一起参加一个文学进修班。夕阳的光线打在孙睿的脸部和身上，既和谐，又突兀。 “和谐”是因为整个环境的温软柔和，与孙睿的慵懒散淡气质互相辉映，恰如其分。 “突兀”是因为孙睿眼睛里流露出的坚毅，让那片光线显得有些跳脱。
当然，现在来看，这种坚毅更多是来自于内在的精神结构。这个精神结构就像三角形一样，有着极强的稳定性。当生活的铁球压下来时，精神的三角形并不会被压扁，更不会被压碎。这个三角形在地面上硬生生地翻了几个跟斗，依然保持着它固有的形状。它也许会拍拍灰尘，或者揉揉受伤的地方，恨恨地咒骂两句。但是骂完以后，也就是了。这是孙睿小说里表现出来的特有品质。这种品质本身就和生活有着天然的裂痕。而小说的叙事张力，很大一部分也就是从这条裂痕中生长出来的。这种叙事张力，让孙睿在貌似平平无奇的叙事语调中，产生了古怪的幽默感、深刻的荒诞性和内在的戏剧性。
【寓言|“游乐场”的寓言】我以为，那是很现代，且很高级的。
小说集最后一篇是《戈多来了》。 “戈多”就是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的悲喜剧《等待戈多》里的“戈多” 。这是一个寓意广阔的意象。它可以隐喻一切，也可以什么都不是。在这篇小说里，胖子为了实现他的电影梦，经历各种波折，前后总共考了十次电影学院的研究生而未果。最后虽然终于上岸了，但他还是选择了回到南方的老家，重操旧业。那是一种怎样荒诞的选择？以至于读者读到小说（同时也是全书）最后四个字“戈多来了”的时候，也只想骂一句……