武戏|“三军司令”单皮鼓( 二 ) 单皮|武戏|李奎林|杨小楼|三军

这个李奎林又是何许人？李奎林，北京人，生于清咸丰七年（1857），弟兄5人，他是老五，他的长兄李春元，是皮黄班的名鼓师，长期在四喜班打鼓。他的四兄李春泉，是一位名琴师，长期在四喜班为梅巧玲拉琴。李奎林自幼习鼓，拜在和春班打鼓的名鼓琴潘阿巧为师。阿巧英年早逝，奎林尚在青年，艺未成就，幸而其四兄李春泉——名琴师沈星培之徒——对其日日监督，并在十六岁时即令其搭四喜班演奏，随着日月推移，李奎林的鼓艺与日俱进。他腕力很冲，开始以打武戏见长，但是渐渐在其兄李四的熏陶下，皮黄的文戏甚至昆曲剧目都不在话下，昆乱文武不挡。
光绪十六年（1890），李奎林被挑选进升平署，在宫内承差，当时的名老生谭鑫培、孙菊仙都邀他任鼓师。光绪二十二年（1896），谭鑫培组班任班主，便邀请李奎林作为他私人鼓师，两人合作二十余年，对谭派艺术的形成作出了极大的贡献。
还有一位名鼓师也是沈立成（沈大）的学生，那便是鲍桂山。不过，在宫内承差的沈立成分身无术，桂山又转拜叧一打武戏著称的名鼓师郝春年（郝六）。经过两位名师的教授，鼓艺自然非同小可，后来武生泰斗杨小楼入宫承差，便由桂山执槌为小楼名剧《长坂坡》击鼓，由于其经常在茶园观看杨小楼武戏，熟悉杨的技艺，所以鼓打得合拍赴节，十分恰当，从此鲍桂山为杨小楼打鼓三十年，成为杨小楼创立的杨派艺术不可或缺的左右手。鲍的门徒甚多，后多为名鼓师，如白登云、乔玉泉等。
另一打武戏的名鼓师为侯双印，他是为梆子班掌鼓者，著名梆子艺术家侯俊山、响九霄（田际云）皆请他执鼓。梆子班的鼓艺，比皮黄班打鼓腕力更冲、节奏更强，而且武场中加齐钹伴奏是梆子班创造的，皮黄班后来才吸收过来。侯双印的儿子侯长清，弟子何斌清，后来都成为打京剧的名鼓师。长清长期担任尚小云的鼓师，而斌清更了不得，梅兰芳先生年轻唱戏尚籍籍无名时，斌清就为梅先生打鼓，一直打到1936年，梅大师离京赴沪为止。大师的多少新戏，也都是与斌清一起参与创作的，所以梅派的创立，斌清也是一位重要的功臣。
杭子和是不能不提到的一位杰出的京剧鼓师。他出于名师沈大名下，会戏甚多，文武昆乱各戏，都能执鼓。 1918年前后，杭子和开始为余叔岩掌鼓，二人合作二十余年，余叔岩所录制的十八张半唱片，其中他打了有一多半。人说杭子和的鼓艺，凝练雅正，两手腕力匀称，厚重圆润，后成为杨宝森的专职鼓师，对于余、杨两流派的创立，他与琴师李佩卿、杨宝忠共同付出了心血。
另一名鼓师白登云，是名鼓师鲍桂山的弟子，曾与程砚秋合作，深得程赏识， 1934年后成为程砚秋专职鼓师，因他深谙程派艺术三昧。程先生逝世后，白登云又为程派传人赵荣琛掌鼓，后又调往中国戏曲学院任教。由于他鼓艺精绝，没有任何剧目能够难住他，因此有“一代鼓王”的美誉。

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白登云（右）
乔玉泉长期担任马连良的鼓师，又名乔三，也是名鼓师鲍桂山的弟子。他开始学京剧老生，故与唱老生的马连良执鼓，两人共事近二十年，在台上是默契的合作者，在台下是最好的朋友。乔玉泉太了解马连良的艺术了，马在台上一个眼神、一个动作；举手投足，唱念做打，乔玉泉的鼓都能打在筋节处，打出了节奏，打出了情绪，打出了感情。所以这位被尊称为乔三爷的鼓师对于马派的创立，功莫大焉，是马派的缔造者之一。