明度 , 同样是影响色彩空间感的要素 。 明亮的色彩由于“光渗”现象 , 具有视觉上的“膨胀感”和“前进感” 。 暗淡的色彩具有“收缩感”和“后退感” 。 明度达到极致便是白色 , 因此 , 黑板上的白色粉笔字往往比其他颜色看起来更醒目 , 也更靠近观众 。
在一幅油画作品中 , 一片色块的色相、饱和度、明度、面积、轮廓清晰度等要素 , 共同决定了它的“易见度” 。 色彩的“易见度”又称“知觉度” , 即色彩给人的强弱感觉 。 色彩的规律影响着画面的宾主和层次关系 , 但在真正的创作实践中 , 正是由于不同画家对色彩的个性化理解和运用 , 才造就了艺术面貌的纷繁多样 。 因此 , 画面色彩与空间的关系并不是一成不变的 , 不能简单地理解为前景就是高饱和度、高明度的暖色调 , 远景就是低饱和度、低明度的冷色调 。 空间是双向的 , 前景也可以向后流动 , 远景也可以向前跳跃 , 这样的处理方式往往能让作品产生丰富的变化和气韵 。
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无题(油画)朱德群
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麻雀(油画)吴冠中
在宋惠民的作品《枫叶红了》中 , 描绘远景的树林运用了高饱和度、高明度且偏暖的鲜艳红色 , 向前移动的视觉倾向很强 。 相比之下 , 前景的树林则运用了低饱和度、低明度且偏冷的暗淡颜色 , 在视觉上有收缩且向后移动的倾向 。 这就造成画面前景向后、远景向前的反向流动的视觉感受 , 不仅巧妙地将观者的视线聚焦在画面的主题之上 , 更加强了场景的律动感 , 为作品增添了层次的丰富性和可读性 。 周思聪的作品《正午》刻画了两位正在劳作的女性形象 , 大面积的灰色调让人物充满了平面装饰感 。 巧妙的是 , 画家以高明度的色彩勾勒人物轮廓 , 营造出柔和的逆光氛围与空间感 。 立体与平面、写实与写意在作品中和谐共存 , 余韵悠长 。
此外 , 中国传统艺术形式中有着大量巧妙运用色彩的案例 , 为本土油画家提供了丰沛的灵感源泉 。 例如 , 敦煌莫高窟北魏时期壁画的一个显著特征是常以偏暖的土红作为背景 , 以偏冷的石绿描绘前景主体物 , 石绿色块如同宝石一般镶嵌在画面上 , 热烈而奔放 。 这看似与色彩空间表现“近暖远冷”的规律不符 , 但红色背景所表现出的空间上的“膨胀感” , 让画面的精神内涵更加饱满 , 并在削弱空间纵深感的同时 , 在同一平面上建立起多个空间 , 将不同时空发生的故事纳于一画 。 这种色彩使用方式和多空间并置的表现形式 , 为当代油画家们提供了借鉴 。
色彩是重要的视觉元素 , 具有强烈的抒情性 , 是能直观表现艺术家心性的语言 。 空间的表达是色彩组织的原则之一 , 但在创作中 , 无须把色彩的运用方式限制在“规则”的局限之内 。 色彩的组织最终还是要依据每个艺术家内心的需求 , 艺术的魅力便在于无限的创造力和不可预知的表达 。
《光明日报》( 2022年03月27日 09版)
来源:光明网-《光明日报》
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