“生活是多么广阔”
在宏大叙事盛行的时代 ， 王玉珏有极其独特的个人艺术面目 ， 这离不开她在创作中所倾注的满腔情感 。 王玉珏的代表作《冉冉》极简洁地刻画了一个可爱的小婴儿 ， 模特是她两个多月大时的儿子 ， 寄托了她对因工作忙碌而无暇照顾孩子的内疚 。 上世纪七八十年代 ， 画坛的创作主题不少是伤痕故事 ， 生性乐观的王玉珏却不愿沉迷在伤痛中 ， “我就是想让人们感受到美好 ， 感受到冉冉升起的希望 。 ”
在王玉珏画室的陈设中 ， 很多物件都与儿子有关 。 墙上挂着儿子为母亲作的题为“长乐万岁”的书法作品、儿子画的花鸟写意画 ， 以及《冉冉》的海报等 。 足以窥见她作为职业画家同时又是母亲的柔软一面 。
王玉珏曾说：“那个时候我们深入生活 ， 和老百姓、农民建立情谊 ， 那真正是从生活中感受到了这些东西 ， 才能画出来 。 ”当年附中的入学面试曾要求朗诵一首诗 ， 王玉珏选择了中学课本上何其芳的那首《生活是多么广阔》：
“去过极寻常的日子 ， 去在平凡的事物中睁大你的眼睛 ， 去以自己的火点燃旁人的火 ， 去以心发现心 。
生活是多么广阔 。 生活又是多么芬芳 。 凡是有生活的地方 ， 就有快乐和宝藏 。 ”
在多年以后的个展座谈会上 ， 80岁的王玉珏说 ， 这首诗是她艺术和为人的写照 。
艺谈：
壹
羊城晚报：《山村医生》是您早期的代表作 ， 它的创作背景是怎样的？
王玉珏：在毕业创作的时候 ， 我去当时的中山县国营平沙机械农场体验生活 。 农场环境非常恶劣 ， 知青们要在海水冲击出来的海藻、泥潭里 ， 挖泥、筑坝、围垦 ， 向海洋要良田 。 我跟他们一起挤在茅草棚里 ， 一个人大概占不到一米宽的位置 ， 大家同吃、同住、同劳动 。
他们劳动回来 ， 手脚经常被刮伤 ， 也只能到小河沟里洗一洗 ， 然后自己再想办法用棉签和药水擦擦 ， 条件非常艰苦 。
我感到农村太需要医生了 ， 回来创作了两张画：《农场新兵》和《山村医生》 。 后者画的是女知青为自己医治伤口的场景 ， 起初我命名为《乡村卫生员》 ， 农村真的是没有医生 。 后来老师认为这张画很有南方的味道 ， 改叫了《山村医生》 。
羊城晚报：《山村医生》后来引起广泛注意 ， 今天看来它的成功之处在哪里？
王玉珏：我们这一届1964年毕业 ， 毕业生作品都上北京展览 ， 《山村医生》得到了非常好的评价 。 不仅广东的报纸杂志登了这张画 ， 《人民日报》《人民画报》等杂志刊物都发表了这张画 。 一直到1966年 ， 国家才提出了“赤脚医生”的概念 ， 动员医生们到农村去服务 。
以前的工笔画从头到脚都是工整的线条 ， 但是我要体现现代人的生活 ， 就要把他们的生活气息和劳动中的精神面貌表现出来 。 所以画的时候 ， 我用非常工整的线条来画人物的面部、手部等主要部分 ， 到衣服和其他的地方则放开一些 ， 让画面更加轻松 。 这种画法得到了专家们的认可 ， 被认为是工笔画的一种创新 。
贰
羊城晚报：评论家将“南方美感”总结为您人物画的重要特点 。 您如何理解“南方美感”？
王玉珏：我是关山月、黎雄才先生的学生 ， 他们对画画的要求是非常严格的 。 严格是前提 ， 但也不能把画画死了 。 我画的既要是工笔画 ， 又要富有现代气息 ， 这才有自己的风格和面貌 。 我每年都下乡去广东的农村体验生活 ， 画的人物 ， 不管男女老少 ， 都是珠江三角洲地区典型的劳动人民形象 。 所以他们就认为我的画有一种“南方美感”吧 。

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