羊城晚报:您用中国传统工笔人物画表现现代的生活题材 , 很受大众喜爱 。
王玉珏:工笔画我画了很多年 , 也确实画了一些让人们认可的作品 。 例如《冉冉》 , 原型是我儿子才两个多月时候的样子 。 我是根据当时的速写 , 后来画成了一张国画 , 儿子很喜欢这张画 , 主动帮我想题目 , 他在字典里查到了“冉冉”两个字 , 我觉得非常好 , 就用作画题了 。
人们确实很喜爱这张作品 , 他们都觉得这张画太像自家孩子小时候的样子了 。 我在画工笔画的时候 , 对不同的对象、不同性格的人物 , 要用不同的笔墨来表达 。 中国画和西方画是完全不同的 , 一般说我们写意、西方写真 , 但其实我们也要“写”情感和形象的一种“真” , 最重要的是写心中的一切 。
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羊城晚报:后来您从工笔画转到写意画 , 这种风格转换是怎么考虑的?
王玉珏:这个过程其实让我感到很“痛心” , 我原本一直的想法就是坚持把工笔画画下去 。 但后来我担任画院的主要负责人 , 行政事务很多 。 当时画院就我一个女画家 , 其他都是男画家 , 感到挑战性很大 。 我只有坚持自己的信念 , 不谋私利地为大家服务 , 以此赢得信任和认可 , 这一干就是十多年 。
那时我没有太多时间来画工笔画 。 为了不把手中的画笔放下 , 我就利用晚上和星期天的时间开始创作写意花鸟画 , 所幸也得到了人们的认可 。 我画的水仙、荷花、蝴蝶兰等 , 大家都认为画出了个人的风格 。 因为画水仙 , 他们还叫我“王水仙” 。
我不断要求自己 , 要坚持传统绘画的基础 , 同时一个艺术家也要表现时代 。 如果只用同一种模式来画一百种人 , 我不太赞成 。
我的每幅画都没离开中国画的线条和表现手法 , 坚持了东方的色彩和味道 , 但是在处理每一时期的人物画时 , 我又尽量用新的手法来表现 , 某些手法可能来自西方 , 共同表达“心中之一切” 。
【点燃|王玉珏:点燃寻常生活 去以心发现心】
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