天下人|都是著名导演，李安为什么会甩开张艺谋一段身位( 二 ) 奥运|电影|段身位|英雄|历史

这是英雄最失败的点。面对历史已成定局的素材，手里
握着一群凭空捏造的人物
，不杀的理由应该更值得深思，更不容易推翻。
刺客是工具，怎样让工具获得人性。让人性面对庞大的“宫殿”不会被
万箭齐发
淹没，依然掷地有声，要比说个人的痛苦不算什么更值得深思。
天下人的痛苦，是由个人的痛苦聚拢而成的。
《卧虎藏龙》
反观《卧虎藏龙》。
故事的落点，停在了玉娇龙身上，一种《末路狂花》式的自由决绝。这就显得《英雄》里无名在秦王暴政和天下和平之间的摇摆，还不如一位女子干脆痛快。
谁小人，谁英雄？
李安在武打层面的处理像他本人一样温和，感官刺激不强烈。轻功这种理想化的技能在《卧虎藏龙》里都是写实的，所以这部电影重意境。作为小说改编的电影，李安的“无原则”反而助力良多。 “毁掉原著拍一部好电影”还是“忠于原著拍一部烂片。 ”显然他选择了前者。
李安导演说：“碧眼狐狸只能算个小坏蛋。我就想让玉娇龙权充反派，一个阳奉阴违的叛逆少女。 ”
文本互为对照的俞秀莲，作为行走江湖的女侠，
内在反而很服从
，只要李慕白愿意和她远走天涯，她愿意放弃一切。甚至不及周迅《龙门飞甲》里塑造的凌雁秋独立、自由、洒脱。
李慕白的情绪像赌徒，不求赢，藏匿着严重的自毁倾向。与之相比，英雄里的无名单调了许多。无名是勤奋的刺客，三年来不曾有一刻懈怠的自律和国师的自律异曲同工，
注重了形式，没有认真思索为什么要练剑，为什么要杀秦王
。空洞的自我感动。
杀与不杀的判断是残剑灌输的。无名内在的思索让
李连杰刚正的气质掩盖得一丝不剩
。但做出决断的是梁朝伟饰演的残剑。这是英雄错位的第二点。
电影里的错位，现实里也有巧合。李慕白的角色原本属于李连杰，没能成行，换了周润发。李安导演说：若是李连杰来，就会把故事的侧重点放在俞秀莲和玉娇龙身上。来的是周润发，于是李安将故事的文本暧昧化，形成多人的感情纠葛。李慕白——俞秀莲——玉娇龙——罗小虎四人中，只有罗小虎是自由的，敢爱敢恨，其余三人颇多纠结。
陷入爱情的人会做选择，而
选择会显出来他们是什么样的人
。但我开头就讲了，李安的着力点只有一位——玉娇龙。她的反叛，她内心的摇摆，投射了所有人的欲望。
以罗小虎为例：我一定要成为你的男人，让你的爸爸妈妈看得起我。这不是爱，这是自私。通过别人的肯定获得自我肯定。这是媚俗，这是讨好，这是成功学，
但唯独不是爱。
悲哀的是，成功学里的桥段，他允诺玉娇龙的未来也没有实现。没有功成名就，没有风光迎娶，他的所作所为和出场时没有区别：劫财和抢婚礼是
同一种驱动力
。罗小虎依然是一只尚未成长的小虎，而玉娇龙的心早已有了更广阔的生长空间。
李慕白的剑意是“谷神不死，是为玄牝” ，编剧王蕙玲取自《老子》，比李安原本选用的《庄子》“庖丁解牛”更为宽阔玄妙。庖丁解牛像西方思维，太写实。中华文化里的阴阳和道法需要更加虚浮的表达，是为意境——一种能感受到但是说不出来的东西。
于是竹林那场戏，多了些情欲纠缠的意味。此处显出李安导演用人识人的本领，周润发豪气干云的形象，被他用的柔肠百转。王蕙玲更是直言，周润发的眼睛来演就够了。 “同一个眼神，可以看敌人也可以看情人。 ”