|“纵向的深谷状的”现实与历史——读谢络绎长篇小说《生与死间的花序》( 二 )


作为一部创作“变格”的作品 , 《生与死间的花序》也保留了谢络绎一贯的对女性细腻深沉的生命感应力的表现 。 从张银妮、林二姐到万云朵、鲁红蓼再到鲁凌星 , 三代女人各有各的传神 , 而且作者特别注意赋予她们一种特别执拗的性情 , 如鲁红蓼从小就爱收集各种废弃之物 , 在日后为面目全非的故乡留下那么多特别的见证;万云朵则痴迷用印刷体书写记录各种文件 , 对政策变化如数家珍 。 小说将鲁开悟最后的那幅画命名为《母亲》 , 大概也有为这些女性颂赞的意味 。
在两年前的一篇创作谈中 , 谢络绎曾谈到她对“激烈的现实”的认知 , 她说小说“是纵向的深谷状的现实 , 强调复杂性 。 如果你被时间带着跑 , 就必然没有能力接近复杂” , 而这一次 , 她带来的不仅是“深谷状的现实” , 还有“深谷状的历史” , 更有去“洞穿”这深谷的勇气 。
【|“纵向的深谷状的”现实与历史——读谢络绎长篇小说《生与死间的花序》】【作者系山东大学文学院教授、副院长、博士生导师】
编辑制作:陈铭
二审:李成强
三审:宋嵩