构图|清晨阅读丨国画构图论——李可染画语录( 二 ) |颐和园写生谈|中国画的特点

——《谈学山水画》

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顶好的构图要“似奇反正” ，古人说“既要平正，须得险绝” ，构图要极尽变化，大胆组织变化，但又要求稳定。只奇不正就有不稳定的感觉，要正中见奇，奇中见正，两条腿走路，矛盾中求统一。八大山人的画构图很奇，但又有庄严的感觉。画面上主要的东西一定要给以适当的位置。一般说来主要的东西不要放在正中，要靠边一些，但又要使人感到整个画面的平衡，形象地说：要像秤，不要像天平。在风景画里，一般地说，树比山分量重，人造物比自然物重，人比一切重，懂得这个，对构图是很有帮助的。
【构图|清晨阅读丨国画构图论——李可染画语录】——《山水画教学论语》
山水画要求“大”和“多” 。所谓“大” ，是感觉大， “多” ，是东西多。因此，构图要善于穿插，要往深处发展，不要平铺对垒。《清明上河图》绝不是仅往两边伸延，它很注意深度，往深里发展。石涛的画很讲究穿插，利用中景，使画面能透进去。 “四王”的画就常常是一层层地往上叠，空间的感觉就比较弱。任伯年很会构图，有的画几棵树占满了画面，下面画上人物，穿插得很好，很奇。我画嘉定大佛，让大佛几乎占满了整个画面，再利用周围的角落画上树、石级、江水、行船等。这就不仅使主题突出，而且画面也丰富起来了，感觉“大”了， “多”了。
——《山水画教学论语》

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黄宾虹先生说，他从中国书法、绘画中得出构图规律的秘奥是不等边三角形，这实际上是变化统一的规律。艺术上美的抽象的规律往往是最高的境界。规律中有一条最重要的就是“自然” ，矫揉造作永远是要避免的，不要把“奇”理解为矫揉造作。
——《山水画教学论语》
构图要极尽变化， “似奇反正” ，最忌的是“状如算子” ， “疏可走马，密不透风”才是上乘。 ——《颐和园写生谈》
主要的东西，一定要给予适当的显露。在构图上，一般说来，应避免将主体置于画的中心。构图的关键，不只是在纸的中心，更要在纸的边缘上动脑筋。
—《颐和园写生谈》

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要以大观小，远近关系不要悬殊，近景不要画得太大，可把近景当成中景。
——《桂林写生教学笔录》
能表现画面深度和层次的那些斜的透视线一定要抓住不放、它能使画面深远进去。纵深线是构图的生命线。
——《桂林写生教学笔录》
最不好的构图是堆砌。一张平的纸要画得深进去是不容易的，平列堆砌画了二十层，也等于只有一层。山水画空间感很重要。好的构图在于穿插，有深度。画好空间感，要掌握好近、中景的关系，近、中景要有联系。石涛很聪明，通过一条路，或者是两棵树的空隙看到中景，使之相互联系。
——《桂林写生教学笔录》
一张画哪些地方最重，哪些地方最浅，哪些主要，哪些次要，事先要有个设计，把最美好的东西放在主要位置上。山水画的好坏，整体感重要至极。
——《桂林写生教学笔录》