李宇文|《我们的婚姻》：完美型“全职爸爸”可能只是个陷阱( 二 ) 电影|彗星|形象|小妞|人物|陷阱

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从小妞电影到家庭情节剧的类型嫁接
无论是圆形的沈彗星还是扁平的李宇文，实际都是从小妞电影到家庭情节剧的一个复杂类型嫁接和转换的结果。
小妞电影这个类型诞生于1960年代，经历了很长的发展时期，并流行于各国，成为都市女性去集中展现自己形象和表达自己诉求的一个准公共领域。 2009年，从美国留学回国的金依萌导演拍摄了国产小妞电影开山作品《非常完美》，并取得了很好的票房，由此开启了国产小妞电影的类型发展。
其中比较成功的作品有2011年的《失恋三十三天》、2013年的《北京遇上西雅图》、2015年的《滚蛋吧！肿瘤君》等。白百何也是因为在小妞电影这个类型中的出色表现，成为一种新型的类型明星。

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在《我们的婚姻》中，她所扮演的沈彗星实际是将小妞电影中的都市独立女性形象与家庭情节剧中的全职妈妈形象进行了结合，为传统家庭情节剧中的全职妈妈形象注入了小妞电影中乐观、充满活力和力量感的都市独立女性形象特征。尤其是她将真正的平等意识注入与丈夫的夫妻关系之中，从而能够部分摆脱双重角色带给女性的巨大压力，摆脱所谓完美妈妈的女性心理困境，使得家庭情节剧中的全职妈妈形象更加立体和饱满。
李宇文这个扁平形象同样是从小妞电影中移植入家庭情节剧中的一种男性形象。上面提到的一些比较成功的国产小妞电影，都塑造了一类新型的男性形象：暖男，即具有传统女性特征的男性形象。《失恋33天》中的王小贱就是一名暖男：体贴、善解人意、擅长家务劳动。《北京遇上西雅图》中的医生形象则更是某种雌雄同体的综合。他既事业有成，同时又兼具奉献、牺牲、与孩子的亲密无间等特质，这些特质都是传统的贤妻良母符号的现代改写。
“暖男”形象在国产小妞电影中的出现，可以说是突破传统社会男女关系框架的一种努力，也是当代都市女性欲望的曲折表达。但这种完美型暖男形象令人警惕之处在于，它完全复制了男性思维对完美女性的想象方式，从而让女性在追求个人欲望表达的时候恰恰落入一种新的性别不平等模式之中。
李宇文形象就与《北京遇上西雅图》中的医生形象非常相似，既高学历，有大才，同时温柔体贴，能够放弃自己的工作来全力支持妻子的事业，也是一个雌雄同体的完美暖男形象。对于很多女性观众来说，这样的人物很明显能够满足她们对于男性的想象，所以在网上讨论中被称为天花板男人。但这样虚幻的男性形象恰恰阻碍了严肃家庭关系问题的探讨。
【李宇文|《我们的婚姻》：完美型“全职爸爸”可能只是个陷阱】更为可怕的是，这种完美的暖男相伴随的就是对职场女性形象的完全矮化与歪曲。明明是在职场上辛苦打拼的董思佳变成了一个毫无感情和责任心的恶妻形象。虽然在剧集最后安排了董思佳的改变，但因为李宇文形象的扁平，董的改变过于突兀和失真，无法令观众信服。

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女性在社会地位上的改变，必然会迫使夫妻双方在家庭关系上的位置调整和形象改变，主要处理都市女性问题的小妞电影与主要处理家庭问题的家庭情节剧之间发生复杂的类型嫁接，正是这种文化矛盾的一种象征性解决方式。沈彗星这种平等版全职妈妈的出现，使得传统家庭情节剧中“男外女内”模式的刻板表达得到了部分更新，尝试探讨一种更灵活的家庭分工方式和新型的夫妻关系。但李宇文式的暖男版全职爸爸形象的出现，则导致“女外男内”这种新的家庭模式在家庭情节剧的出现，表面上看起来十分新潮，是在处理新的时代家庭问题，但实际上又完整地复制了在沈彗星模式中已经被淘汰的刻板的夫妻关系，只是将过去霸道的丈夫变成了妻子，而温柔奉献的妻子变成了丈夫而已。