年代|梁晓声：少年时候的阅读，对人的影响根深蒂固( 二 ) 文学|年代|影响|少年|写作|深刻

绿茶：知青年代，还有阅读生活吗？
梁晓声：知识青年多少都会偷偷带到兵团一些，他们带来的书我基本上全读了，有一本书叫《黑面包干》，写卫国战争时期饥饿年代，革命者怎么省下黑面包干给孤儿院的孩子们，给我留下很深的印象。
绿茶：虽然经历那些年代，阅读生活没有间断真是幸运。
梁晓声：但真正的阅读，应该是在复旦大学读书的时候。我们中文系有两个专业，一个评论专业，一个创作专业。我们有两个阅览室。其他系的同学想看，都是通过我们借出来给他们。那个时候是我读书最多的，废寝忘食，每天都待在图书馆里，看一切能看到的书。但即使在复旦大学中文系，当时也没有张爱玲、林语堂、沈从文和胡适等。我是在80年代，接受了一次国外采访人员访问之后，很尴尬，才找来林语堂的书来读。
【年代|梁晓声：少年时候的阅读，对人的影响根深蒂固】绿茶：大学的阅读经历，是让你走上文学之路的契机吧？
梁晓声：大学毕业分到北京电影制片厂之后，看了一系列电影，这个对我的影响很大。对于整个人类和文学和电影的关系，以及什么是好作品，什么是深刻，才有最初的认识。这时候，我的短篇已经获过奖，身份上已经被认定是作家了。
那时候，我们每个星期去电影资料馆，从电影的源头看电影，从一分钟、两分钟，半个小时到三个小时的，黑白电影这么一路看过来。电影伴随着的西方现代主义的步伐，不同时期的电影都有表现。电影中对于深刻的表现往往比小说更直接，更深入人心。
绿茶：小说，或者其他文艺作品的深刻性不能和电影相比吗？
梁晓声：当然不是，不同文艺作品都在深刻性上有自己的表现。比如戏剧《等待戈多》，说实话当时看不懂。如今，我再回想这个剧，有一天晚上我突然明白了。人类文明发展了这么几千年，很多东西都变了，但有些关键的因素始终没变，就像流浪汉脱下鞋子，抖了抖沙子。
再比如，法国雕塑家罗丹，他大多数雕塑都很著名，但有一件雕塑很少有人关注，一个小小的希腊神话中的“人马” 。这个雕塑中，人的上半身向上努力地挣扎，扭动着腰部，伸张着手臂，脸上呈现痛苦的表情。原来也不明白怎么回事。现在联系读过或看过的一系列深刻作品后理解了。
再联想诺贝尔奖作品《蝇王》。飞机失事。荒岛上的人分成两派，开始有领地，有领袖，势不两立。显然也是人马主题。电影《出租车司机》，也是讲人马状态。还有《第二十二条军规》《1984》等等。
看完这些我们再来谈深刻，没有超出我们对深刻的理解。而我们现在很多作品还停留在对人性所谓深刻的探讨，就显得很可笑了。
绿茶：有了那么多深刻的作品，今天我们的文艺作品还能做什么呢？
梁晓声：在今天，一个写作者，想要用小说来证明自己多么有才华，在我看来是可笑的。如今的小说要意识到自己在社会中的位置和价值，很明显，如今的文学已经不可能像启蒙时期那样，像闪电一样给人留下深刻影响。小说现在已经不需要承担那么大使命了，回到他最初的样子，就是生活的一种需要。我依然觉得小说对我们今天的生活很有必要，可以延伸出电影、戏剧，可以把人类需要面对的一切问题，通过小说或影视化的形式呈现出来。但是这个作用，也没必要夸大。
写作这件事对我来说，让退休的日子有事情可干。我把写作这件事当作泥人张，有一门自己的营生。最终还是回到，人还是多读一些书好，尤其到了晚年，你读过的书能让自己有事可干，还激发你能写，这日子就满满的了。