时间|读碟 | 抱紧我

法国影片《抱紧我》改编自克劳丁·加利亚的戏剧《我自远方来》 。 导演马修·阿马立克 , 他主要是演员 , 在许多电影中扮演角色 , 比如《潜水钟与蝴蝶》和《穿裘皮的维纳斯》等 , 也执导过《巡演》《蓝色房间》和《芭芭拉》等电影 。 他以新片《抱紧我》又一次完成了自我挑战 。
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【时间|读碟 | 抱紧我】电影一开始 , 女主克莱丝在一个早晨 , 扔下熟睡的丈夫和两个儿女 , 在桌上留了一张清单 , 出走了 。 她开着车 , 行驶在公路上 , 背景是山 。 在加油站的小超市里 , 一位朋友问她:“逃跑了?准备去哪里?”她答:“不知道 , 想去看海 。 ”此时 , 平行叙述里 , 丈夫马克照料着儿女 , 穿衣、吃饭 , 送他们上学 。 女儿认为妈妈去买东西 , 而儿子却说妈妈去跑步了 。 在随后的镜头里 , 克莱丝在一个酒吧 , 对人们这样说:“他(丈夫)什么都没做 , 连电话都没打 。 他会以为我只是离开一个星期 , 然后一个月、三个月、六个月 。 ”她似乎接到女儿电话 , 女儿告诉她 , 她哪天回家 , 女儿会把厨房的门开着 , 不会让爸爸发现 , 而儿子哭着责怪爸爸:“你把妈妈赶走了 。 ”
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这很容易把我们引向女主家庭发生矛盾的俗套中去 , 事实上 , 这部电影 , 不是有着“开头、发展、高潮、结尾”的经典传统叙事 , 或者说 , 随着时间线索 , 一维线性向前发展 , 而是一部以空间拼贴和意识流动 , 营造一种亦真亦幻氛围的心理映像电影 。 在影片将近28分钟时 , 一切让我们觉得事出有因 。 克莱丝往雪地里跑 , 被守山人劝回 , 她给搜救人员出示丈夫和孩子的照片 , 搜救人员发回的信息是:由于雪崩 , 湖面被雪覆盖 , 只发现三个人的足迹 , 两个是小孩的 。 此时 , 我们才意识到 , 克莱丝的家人都遇难了 , 而从影片她几次自言自语“想象我离开”“离开的人不是我”“都是我想象的 , 只有这样 , 你们才会在我身边”中 , 我们恍然大悟:是丈夫和孩子永久地离开了她 , 所有关于他们的影像 , 都是她想象的 , 或者说 , 是由她再造的幻象 。 影片中 , 有克莱丝现实的镜头 , 有她的想象 , 还有她的回忆 , 比如 , 当她扒开车顶覆盖的雪 , 镜头出现她和丈夫相识时的情景 , 所有这一切 , 模糊了过去和现在、真实和虚幻的边界 , 构成电影混沌的特质 , 而这应该是导演所要追求的艺术效果 。
这部有着复杂叙事的电影 , 有许多细节指引着我们 , 比如 , “周五”这个时间点 , 影片多次提及 。 在克莱丝离家开车到小超市 , 朋友问她多久未开车 , 她说:“到这周五就两个月了 。 ”马克总在问女儿:“周五你见到妈妈了吗?”周五 , 马克要带孩子们去游玩 , 克莱丝因工作走不开 。 搜救人员问克莱丝:“你最后一次联系到他们是什么时候?”克莱丝回答:“周五 , 晚上九点半左右 , 发了短信 。 ”这是他们失踪或者说遇难的时间 。
这是一部关于思念的电影 , 克莱丝去旅馆 , 哪怕一个人 , 也要找可以容纳四个人的大房;餐具也要摆放四套 , 引得老板娘一片惊讶 。 她跟踪着参加钢琴比赛面容像女儿的女生;在冰球场 , 她仿佛看到儿子在练球 。 电影最动人的场景是克莱丝和虚幻的丈夫对话 。 画面里 , 丈夫在指导孩子们做菜 , 画外音 , 是克莱丝的表白:“我在这儿 , 看看我 , 马克 。 我爱你 , 我从来没有离开过你 。 ”她讲述着以前他们会做的一切事情:要给孩子们洗澡 , 准备好明天上学的衣服……