角色|蝙蝠侠，该往何处去( 二 ) 雷蒙德·钱德勒|电影|剧情|蝙蝠

影片对社会问题的解剖，也是通过两个方面来展开：谜语人、法尔科内、企鹅人等反派角色的世界观，以及蝙蝠侠本人的心理症结。但相比DC史上的几个著名反派，如恐怖分子贝恩和《黑暗骑士》中纯粹邪恶的小丑，这些反派们的犯罪动机都有些低级：不是仇富，就是为了挣钱和夺权。而反派刻画得不够深入，也就同时意味着蝙蝠侠本人的世界观无法得到真正意义上的考验。至于父亲到底是善还是恶？这种极其老套的弗洛伊德式拷问根本无法让如今的观众信服。于是影片主题升华不上去，只好又回到了浅薄的“爱和正义”的救世主俗套上。

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《新蝙蝠侠》
精致的画面，搭配上平庸的剧情，再加上175分钟的惊人时长，整体下来影片给人的观感就好像在阅读一本雷蒙德·钱德勒的文笔混搭上哆啦A梦剧情的长篇地摊小说。
蝙蝠侠之困
在所有的美式超级英雄形象中，蝙蝠侠是一个比较特殊的存在：缺乏超能力，武术和装备也都一般，并且时不时还要处于生命危险之中。但最关键的还是性格太拧巴，总是不能酣畅淋漓地制暴，非得先狠狠纠结一番，理顺了正义和邪恶、权力与制衡、个人与群体、私刑和公义之间的复杂关系才能作出决定。
这种人设的纠结，也体现在了电影风格的不断变化上。上世纪90年代，蒂姆·伯顿和乔尔·舒马赫两位导演打造的蝙蝠侠画风，说得好听点是“哥特风” ，说得不好听，就是一种恶趣味cult片，直接把蝙蝠侠这一形象的格调拉进了历史谷底。

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1992版《蝙蝠侠》
诺兰接手后，换了演员，又大刀阔斧地将影片风格和叙事改成了经典黑帮片的模式，并且融合进了哲学层面的探讨，才终于让蝙蝠侠系列重新焕发了生机。特别是系列第二部《黑暗骑士》，还重新确认了“小丑”这一形象的魅力，给DC注入了一股强大的黑暗力量，某种程度上也促进了后来斩获威尼斯金狮奖的《小丑》的出现。
但诺兰的成功终究难以复制，超级英雄片本质上是幻想题材，和现实主义风格天生就不搭，若非天才手段，很容易炮制出怪胎。后来接手DC宇宙的扎克·施奈德技术有余，毕竟天才不足，于是《正义黎明》《正义联盟》的表现都只能堪称平庸。不过相比拍电影，扎克·施奈德对社交网络的掌握似乎更胜一筹，正片上映几年后，在粉丝千呼万唤之下又推出了长达4个小时的导演剪辑版《正义联盟》，总算把锅甩了出去，给自己挽回了一些颜面。

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《扎克·施奈德版正义联盟》
而倘若要保证蝙蝠侠这一形象能常拍常新，不偏向奇怪的地方，就必须紧扣其所在的背景城市：哥谭。关于这一点，《新蝙蝠侠》终归还是把握住了。
哥谭堪称“罪恶都市” ，政界、警界、黑帮山头林立，上层腐败，底层混乱。不管将多少罪犯送进监狱和阿卡姆疯人院，都只不过相当于把垃圾塞进床底下，解决不了根本问题。再加上蝙蝠侠自身还秉承着一系列道德守则，比如不滥用私刑，不杀人，这种自我设限使得其更加无力从根源上解决哥谭的困境，只能疲于奔命做一个裱糊匠。除了这种矛盾导致的悲剧感，其个人也拧巴无比，不仅要找寻自己的身世真相，还要整天隐瞒双重身份，整天面临身份认同危机……