角色|蝙蝠侠，该往何处去( 四 ) 雷蒙德·钱德勒|电影|剧情|蝙蝠

如此设置，产生的效果是反派魅力变得远大于主角，于是华纳干脆顺水推舟，制作了以反派为主角的系列作品，从上下两部《自杀小队》，到《小丑》乃至美剧《哥谭》都颇为成功。其中最亮眼的当然是首部全球破10亿美元的R级电影《小丑》。观众心理其实也不难理解：正方不光性格拧巴、穿戴古怪，这么久以来其实也并没解决任何实质性问题——多少年了哥谭市还是那个鸟样，那还不如坏得纯粹彻底的坏蛋们来得更有魅力。
总而言之，角色问题导致的困境已经牢牢扎根在了DC的文化基因深处，想要破局，非得仰赖天才导演的才华不可。这就意味着华纳永远无法如迪士尼一般采取绝对的制片人中心制，随意替换导演，将影片当作流水线上的工业品一般操作生产。事实上，即便是诺兰本人的《黑暗骑士三部曲》也未能保持在同一水准，至于后继者们则更加指望不上。

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《小丑》
扎克·施奈德历来在影片时长节奏的控制上就有问题，这一点从命运一波三折、连续推出两个版本的《正义联盟》中完全可以窥见。而在时长超过4个小时的导演剪辑版广受好评后，华纳官方仿佛也没了自信，于是这一次也任由《新蝙蝠侠》推出了175分钟的版本。近三个小时的片长不光挑战了观众的极限，也给下游影院制造了巨大的排片困难。
华纳和DC未来该向何处去？或许取决于“蝙蝠侠”这一形象究竟能否有一天变得通透起来。但矛盾的是，倘若真的做到这一点，蝙蝠侠也就不再是蝙蝠侠了。也许这个角色的魅力，恰恰就诞生在不断推翻又重建的过程之中。俨然哥谭市中那些反复发作，却永远也没法真正得到解决的问题。