历史|纪录片创作的新收获（坚持“两创” 书写史诗）观众|历史|中国|纪录片|作品

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图①：纪录片《过年的画》海报。
图②：纪录片《美术里的中国》海报。
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图为中国画《飞天圆梦》，节目《美术经典中的党史》介绍了这幅作品。
纪录片被称为“国家相册” 。近年来，纪录片创作坚持创造性转化、创新性发展，深入挖掘历史文化的丰厚内涵，深刻反映中华民族的精神脉络，忠实记录时代进步的铿锵足音。纪实影像的画面和娓娓道来的讲述，帮助我们感受中华文化，领悟中国精神。透过本期评介的3部作品，我们可以了解纪录片创作的新收获，感受纪实影像的魅力与力量。
——编者
核心阅读
美学是人文纪录片的内在要求。画精、构巧、词美，人痴、情浓、意深，它们融合而成的人文气息在全片回环流转，使“寻常之物”彰显出更多的生命状态、文化价值和启迪意义。
人文纪录片创作是一种高强度的精神劳动，需要水准，更需要情怀，需要诚意，更需要敬畏。
让中华优秀传统文化“活”起来，电视文艺作品扮演重要的角色。仅就传统美术资源的开掘而言，近来《美术经典中的党史》《美术里的中国》等多个电视节目取得良好的社会反响。前不久，以年画为题材的纪录片《过年的画》在多个电视频道播出，受到关注。这是深耕人文纪录片领域的导演祖光和他的创作团队，继前几年的《五大道》《有个学校叫南开》等佳作之后献给观众的又一部新作。透过纪录片的画面与讲述，我们可以发现，在中国民间美术里竟藏着如此丰厚的历史、广阔的世界、痴迷的人物和传奇般的故事。
曾经时时接于目、闻于耳的民间年画，生动刻印着中国社会的历史、生活、信仰和风俗。与中国传统山水人文画的精美繁复相比，年画更直接晓畅地将民间的智慧、百姓的喜好、生活的寄托体现得淋漓尽致。旧时的年年岁岁，年画被尊为吉物，春节贴年画、讨祥瑞更是中国家庭的重要节日仪式。《过年的画》中，一幅幅代表性画面打开，既有对历史氛围作晕染般的铺排，也有具体而微、丰富贴合的情节描写，观众不难从简约而清晰的画与史的交织中，辨识年画的文脉。在中国诸多年画发源地的表现上，尽管有著名的“南桃北柳” ，但作品仅从天津的“杨柳青木版年画”起笔并以此为主角，其后的苏州“桃花坞”、上海的“小校场”等渐次展开，再兼及四川绵竹、山东潍坊、河北武强、河南朱仙镇等中国年画重镇，这种以点带面、详略有致、层次分明的空间布局，很好地观照了全貌，又突出了重点。作品对这一古老文化积淀的“打捞” ，犹如打开了一座极为珍贵的文化宝藏，带领观众进行一次年画的寻宝之旅、发现之旅。
面对年画数百年的发展进程，创作者无意做一部百科全书式的年画谱，而是要呈现古往今来与年画结缘并影响其发展的人物形象志。作品重点选择30多位代表性学者、收藏者、创作者、爱好者，加上众多的外围性人物，让他们来到前台一一亮相。其中，有分批次将1600多件套的民间年画悉数捐赠给国家的年画学者王树村，有来自延安鲁艺专攻木刻版画的老八路老党员，有六十年如一日倾注全部心血为中国年画事业、为年画博物馆的建造燃尽生命之火的张映雪，还有年画收藏家霍庆有……一位对年画有重要贡献的外国学者格外令人感动，偶然的机会让他迷上了中国年画的研究和收藏，他与自己的老师和学生在传承接续中不断丰富对中国年画的认识，最终将他收藏的200多幅年画结集出版。他们都不愧为钟情一生、终其一事的年画痴迷人和守护者。因为他们的深爱，年画之花才在盛衰荣枯的命运中顽强地绽放。值得称道的是，作品在讲述这些视年画为生命的人物时，呈现出故事完整、性格鲜明、细节充沛、情绪饱满的塑造能力。