时间|我杀我自己，时间穿越为什么让人欲罢不能?( 四 ) 机器|相对论|穿越|蜘蛛侠|宇宙

DC并没有简单粗暴地重启老人物，而是借用物理学界刚刚提出的多元宇宙平行世界等概念，在《闪电侠》第123期上让不同时空的新老两代闪电侠在同一个世界线相遇，开启了DC漫画的多元宇宙。

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漫画最初引入多元宇宙只是为了填补超长连载导致的各种逻辑漏洞与版权纠纷，在不影响新读者的同时引入经典角色吸引流失的老读者。结果这一设定一经推出就大受欢迎， DC也发现了新的生财之道，用热门英雄搭配冷门英雄的方式“捆绑销售”效果奇佳。当时的漫威也紧跟其后创造出复仇者联盟等超级英雄宇宙，同样积累起众多粉丝。

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自此DC和漫威都形成了每隔一段时间就重启自己世界观的传统，以便让旗下的超级英雄一直保持年轻并符合新的时代审美。比如钢铁侠的起源故事就从此前的越战改为阿富汗战争。蜘蛛侠早在1965年就高中毕业。但在最新的蜘蛛侠电影中，小蜘蛛依然在读高中。
多元宇宙就像一个个保鲜盒，将超级英雄形象从几十年前一直保存至今，将时间悖论约束在一个可控的范围内，也对不同厂商的版权势力范围做出划分。观众们也接受了英雄同名不同质的设定，甚至乐在其中。
多元宇宙正在把超级英雄“皮套化” 。每个超级英雄都变成一个符号，可以由不同演员扮演，由不同导演执导，参与到不同主题的作品中演出不同的故事。每个英雄都有多个版本，这样每个观众都可以找到自己喜欢的版本。即使偶尔有几个版本不尽如人意，制作方也可以通过换演员、换导演或者重启宇宙的方式重头再来。这种多元宇宙无疑为资本提供了赢家通吃的可能性。
当然，这也是马丁·斯科塞斯等导演批评漫威宇宙电影是“主题乐园电影”的原因所在。看似拥有多元的选择，实则将观众锁死在资本圈定的框架之内。某一个宇宙的强大其实是以吸取其他宇宙的能量为代价的。如何让多元宇宙真正共存，不只是超级英雄宇宙内部的问题，也是整个电影商业模式需要持续摸索的。
结语
1900年，初代开尔文男爵威廉·汤姆生在总结了19世纪物理学的巨大成就后，不无忧思地提出了飘荡在20世纪物理学上空的两朵乌云。这两朵乌云在此后一个世纪将物理学界搅得不得安宁，但却给了无数小说和电影取之不尽的艺术灵感，而时间穿越正是其中令人着迷的一枝。
时间看不见摸不着却又无时不在无处不在，人们想弄懂它，控制它，却又拜倒在它的无尽纠缠之下。有人精巧地拨弄时间之弦奏出逻辑缜密的旋律，有人动用影视工业机器制造出惊人的视效奇观，也有人将一个个时间胶囊发往过去或未来等待可能的回复……每当我们努力一番试图揭开时间真相的面纱时，却总发现真相并不在那里。
正如卡洛·罗韦利在他的《时间的秩序》所言：“研究时间就像在手里捧起一片雪花，正当你想研究它的时候，它就会渐渐融化在你的指尖，销声匿迹。 ”时间穿越题材之所以令人着迷，原因或许就在于此。