黄道周|黄道周的“傲骨笔法”根源何在？( 二 ) 隶书|草书|楷书|行草书|章草

那么如何才能从黄道周的书法当中展开对其章草的研究呢？在黄道周众多的书法作品当中，最接近章草风格的应该是《长安偶作九首》、《舟次吴江诗册》等作品；或者说在这些作品当中，体现了章在行中、章在草中的特点。
如图：

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图1 《长城偶作九首》及第一首
信有拔山力，难开径寸心。
才穷应语命，愁至尚能吟。
学道师聋哑，安身宝陆沉。
廿年尘出事，一一马头寻。
《长安偶作九首》是黄道周书法作品中最有章草意味的作品，可以将其视为黄道周章草艺术的代表作。这一书法作品的用笔直取魏晋，其间带有浓厚的隶书意味，点画平铺直叙，使转自如。总体上说，黄道周章草以转为圆，书写以手腕带动，整体笔画一气呵成，圆润、厚重、饱满，富有弹性；并且结字奇趣，明显继承了皇象、索靖的章草风格。

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图2 《用法次吴江诗册》
此外，黄道周的章草大多需要在其他书体中窥见，即所谓章在行中，章在草中。而《舟次吴江诗册》这一幅作品的章草笔意堪称最浓，结字与《长安偶作九首》有异曲同工之妙。
总体上看，《舟次吴江诗册》点画右下落笔，顿后提笔，有时会露出上下笔连带的虚尖；横画起笔以露锋或逆锋为主，收笔以磔尾来表现厚重感；竖画多藏锋，笔尖回旋后顿笔再行，但也夹杂一些“空抢”入纸的竖画，“顿笔—折笔—行笔”一气呵成，最后驻笔提收。
而最显著的特点体现在折画和捺画上，折画一波多磔，节奏感强烈。捺画以夸张的磔尾和小磔尾的形态来呈现，夸张的磔尾露锋起笔，右下入纸重顿后提笔。小磔尾形态较为明快活泼一些，露锋出笔后直接重顿再将笔尖挑出去。
尽管黄道周章草书法作品稀缺，但是这并不妨碍我们对其章草艺术的研究。由于黄道周章草书法表现出的章在行中、章在草中的特点，我们在下文对其章草艺术的取法与来源、风格与特色的探讨，将以章草艺术为中心，旁及黄道周的行、草、楷等书体。
｜二｜
黄道周章草的取法与来源
黄道周在楷书、隶书尤其是行草书的艺术创作方面，在中国书法发展史上留下了浓墨重彩的一笔。其楷书直逼钟王，遒媚劲健，打破了二王为宗的传统帖学道路，从书法史上看，为书法的发展注入了一股新的气息，同时也为碑学的兴起奠定了基础。
其行草书气势磅礴，大气恢弘，改变了晚明书坛俊朗飘逸的风味，对社会风气的变化起到了一定的作用。而黄道周的章草同样也是不协流俗，有其自身独特的风格和意义。那么，当我们追寻黄道周之所以形成独特的章草风格时，可以发现其学书是受到多方面影响的。
首先，黄道周的章草取法汉隶。
我们说汉代书学是后世书法各体发展的基础，历代章草的发展一样可以追根溯源至汉代隶书。正如余德全先生在《章草大典》中提到：“由于章草是从隶书演变而来的，有些字完全和行、草、楷书不同，绝对不是把上述‘蚕头雁尾’和右斜捺凝重的笔调参杂写成的，要参考前人的书迹，要有本有源，才不至于谬误。”