黄道周|黄道周的“傲骨笔法”根源何在？( 三 ) 隶书|草书|楷书|行草书|章草

而黄道周章草最有特点的，就是捺画和勾。其捺画不似刀戟一般太露锋芒，黄道周章草的捺画明显还保留了汉隶的磔法——重顿后顺势右上平出。
正如其人一样，含蓄而有力量，饱满却又不失骨力，这恰好是继承了汉隶中直捺畅快直率右下行笔，重按轻提；短捺短粗壮实的特点，如图3的“史”字、图4的“蓑”字、图5的“良”字。
其勾将汉隶稳实的特点内化，不似飞箭一般直挺挺地挑出去，黄道周章草的每一个勾都将笔锋压住，然后拧笔转笔，再慢慢地轻挑出去。
竖弯钩在行笔至钩处，蓄力向上推出，如图6的“眠”字和图7的“何”字，最后的勾画写法不是重按急出，而是藏锋起笔后转笔向下，最后捻笔管调中锋，边行边推笔出锋。

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其特点是一方面体现了书风的朴茂，气势恢宏，另一方面也展现了活泼灵动的特质，富于幽默感。从这一点上看，黄道周的章草实际上是继承了汉隶庄重灵活的特点。
其次，黄道周的章草取法魏晋钟繇、索靖、皇象。
有相关研究已经提到，“章草领域，历代未有人深入，虽有元代赵孟??，明宋克、祝允明写章草，或多自撰，往往不可取法。概因二王书法从形式上较为彻底地阻断了与隶分，章草之间的联系，黄书远师钟繇，参以索靖草法，并而取得突破” 。
除了取法于汉隶之外，魏晋书家笔下的风韵亦消化于黄道周章草的使转和洒脱当中。这一点在黄道周《长安偶作九首》里有较为明显的体现，结字的多样(字势形态的活泼纵逸)，用笔的变幻(笔锋的多变)，都可以视为魏晋的风范。

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《长城偶作九首》及第二首
矮屋宜欹枕，漏舟皆短蓑。
每逢今所恠，似是昔经过。
浩叹良吾浅，惊心奈若何。
橪香投现岸，小水莫兴波。
宋元明人之习章草，一般来说是以魏晋的章草为师，譬如元代赵孟??、邓文原，明代的宋克，黄道周亦是如此。黄道周主要师法晋代索靖等人的章草，索氏的“银勾虿尾”为他所继承并有所创新；魏晋章草的横向伸拽、右上方拱起以及磔角等特点，在黄道周的章草中创造性地为其所用。
沙孟海先生也指出了这一点，说“(黄道周)参索靖草法，他也确是时时心仪章草，所以笔短意长，见于诸体书作。草书笔势稍纵，但仍以落笔方折运行圆劲的短线条为主，牵丝也不作过多夸张，故少见时人之缠绕” 。
除了索靖之外，书法史上喜欢章草的书家，从赵子昂、邓文原到宋克，他们笔下的章草基本上都跳不出皇象《急就章》的影响，到了黄道周这里也不例外。
黄道周章草作字，各字之间均不牵连，笔划下笔尖细，重按后出挑，这些特点显然是从皇象书中而来的。此外，黄道周章草中方健的转折、欹侧多变的结字、朴拙的风格则来自钟繇，这与其学书之总体风格师于钟繇是息息相关的。
最末，黄道周的章草集各家之长。
从上文所引黄道周的《书品论》内容，可以看出其书风的形成远取汉魏两晋，并以此作为通古今之变的枢纽，再从旁吸取各代书家的养料，由此依根而生。