|他是书坛“大器晚成”的典型｜作品原则上不准出境者 |书法|草书|书法作品|怀素

他是是中国传统书法美学的集大成者，是诗、书、画三绝的艺坛大家，是当代最负盛名的书法家之一，他饮誉世界，有当代“草圣”之名，人称“三百年出了一个林散之” ，他捍卫了中国书法在国际上的中心地位。
他就是人艺和谐统一的典范林散之——
林散之书法作品
在中国当代书坛，林散之是一个富有传奇色彩的名字，他诗书画具精，声名远播海外，但他一直只认可自己是诗人，对书画他从不以家而自居，可见其修养之深厚。
林散之是“大器晚成”的典型， 1972年中日书法交流选拔时一举成名，此时他已年过七旬。 1973年，《人民中国》杂志第一期刊出其草书条幅《清平乐·会昌》，震动海内外书坛。

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张继枫桥夜泊立轴水墨纸本林散之
【|他是书坛“大器晚成”的典型｜作品原则上不准出境者】林散之8岁学书，由唐楷入手，遍临古今名帖名碑，草书以大王为宗，怀素为体，王铎为友，董其昌、祝枝山为宾，刻苦磨砺，千锤百炼。
早年拜乡贤范培开先生学书，后从含山进士张栗庵先生学诗。此后为求艺道，只身负笈上海，拜黄宾虹先生为师，书、诗、画俱进。

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林散之论画一首 145×354cm 林散之纪念馆藏
黄宾虹引导林散之不固执于旧论，直入原初书法文本，并授以用笔用墨之法，这对林散之最终成为中国草书大家有其至关重要的意义。林散之的书法，已成为中国书法传统的一部分。
林散之曾一度出任副县长之职，但不久便调入他更习惯的江苏书画院。他更关心的是诗词书画，而不是世事变迁；更关心的是与古代书画家争短长，而不是与今人论是非；他与世无争，心不旁骛，迥出尘表，活脱脱一个现代隐士。

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林散之书法作品
林散之牢记黄宾虹“师古人，更要师造化”的教导，通过几年节衣缩食，积累了一些旅费，便于1934年三十七岁时决然打点行装，告别老母妻儿，孤身出游。费时八个月，历经苏、皖、鲁、晋、豫、陕、川、鄂九省，游嵩山、华山、终南山、太白山、峨嵋山、庐山、混江、三峡等名山大川，行程一万六千余里，历尽艰难险阻，得画稿八百余幅，诗近二百首，并观摩沿途历代刻石书法，胸襟与眼界大开。此举亦少有人实行，可见他追求理想的执着与坚毅。后又两游黄山，在名山大川中体验方法，寻觅新意，尤对山川景色风云气象变化之灵韵深得感情。
林散之创造了“瘦劲飘逸”的“林体”草书。其特点是：瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。林散之的草书，反映了近三百年来中国草书艺术的最高成就。林散之的草书，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。

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林散之古银杏行 151×83cm 1978年林散之纪念馆藏
林散之是极富创造精神的。他说：“敢与古人、外国人比一比。比如写草书，敢同王觉斯、傅山比……没有这种气度怎么行？”当学生的功力达到一定的程度时，他总会说：“要胆大，放得开。 ”“学古是为了跳出古人，有自己面目，要写出性情来。 ”“学我者死，叛我者生。 ”“规行矩步是写不好字的。 ”“需要摆脱一切，单刀匹马，直冲直入，此真能成学书者。 ”老人恰好生于“戊戌变法”那一年，所以他经常戏称：“我是革新派！”