生活|专访陆小雅｜创作，从而立至耄耋( 二 ) 电影|社会|陆小雅|年代|专访

但是陆小雅感慨道，总会有这样的创作者。他会静下心来思考，耐心积累经验，最后迸发出一种激情，实现量变到质变的跨越，产生出好的作品。
?表达的多样性：不同的表达适用于多样的观众需求
陆小雅所拍电影，多数涵盖了对当时社会体制的反思。她的先生从连文同样是科班出身，曾担任长春电影制片厂译制片配音演员和新闻教科片编导。后又入峨眉电影制片厂的编辑和导演等职位。 1980年，陆小雅与先生从连文联合拍摄的《法庭内外》上映。《法庭内外》与《热恋》都抓住了当时社会关键问题，锐利地剖析了当时的人文环境，彰显了她表达方式的锐利和独到。但正是因为每个人的关注点不同，才会产生不同的观点与想法。思维的碰撞下才能擦出更精彩的火花。要做到真正的百花齐放，那就是每个导演都应该具有自己的独特表达。只要受众群体有这种需求，那便是电影有需求，导演有表达欲望。

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电影《法庭内外》剧照
在陆小雅的个人创作中，更加偏重于审美，拍出来的东西是美的，画面美场景美构图美是首要的。在拍摄时沉溺在其中，不会想到更多置于此外的表达，这不乏也是一种风格或表达形式。每个人的形式和表达都应该是不一样的，陆小雅说到。有些人可能就偏重于一种传奇色彩，偏重于一种希望能在感官上制造一些冲击或张力强烈的场面，也善于制造比如武打、暴力或者等等。创作者应该遵从自己善于处理或表达的事物，只有自己喜欢才能讲好故事拍好电影，那自然也有了受众群。
无论如何，总会有这样一批关注当下社会问题的导演，因社会或者民族的现状产生一些忧虑。这也是陆小雅比较侧重的方面。最经典之一如《公民凯恩》，这是现代电影的一位祖师爷，那么它所表达和的它讲述的这个故事和人物，对今天来讲也有启示作用的。
能拍摄出一部跨越时代的电影，对于创作者来说无疑是莫大的成功与肯定。
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电影的期盼：艺术性和商业性的有机结合
“我觉得这个是很多电影的期望，大家其实有很多导演都在追寻这样的一个结果，应该说前面有些导演也作出了很多的范例，应该说这是完全可以的。 ”
陆小雅纠正道，虽然这是当下大多数电影人的期盼，但并不是所有电影未来都能够做到如此结合。还是存在纯商业性和娱乐性的影片，同时也有艺术形式较为纯粹的电影。这完全是依附于个人的，完全是一种个人的表达。

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陆小雅在2021中国济南吴天明高峰会论坛
“那么追求艺术性和商业色彩的观赏性，我不说它是商业性，我说它观赏性，观赏性和艺术性的一种结合是完全可以的。 ”
但观赏性并不是决定一部电影票房高低的必要条件，这其中还包含了一些营销手段和发行宣传的问题。其实观赏性，现在我们的观赏性和票房没有完全统一，很多观赏性很好的片子也有受众，但是由于它的营销的资金不够，由于发行制度的限制，最终可能也不会斩获较为理想的票房。
从外语片来讲，陆小雅举例了《贫民区的百万富翁》，类似于这样的电影，很典型的是艺术性、思想性和商业性，这便是一个结合很巧妙的例子。那么它在营销的过程它就有可能夺得票房。同时她还提到了《阿甘正传》和《泰坦尼克号》两部同样经典的电影，也是进行了巧妙的融合。在授课时，她也经常拿这几部影片向她的学生举例。