生活|专访陆小雅｜创作，从而立至耄耋( 三 ) 电影|社会|陆小雅|年代|专访

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（陆小雅导演提供）
在中国电影中，回顾中国电影史， 40年代的《一江春水向东流》，这样的电影是无人企及的，至今陆小雅导演也认为当下的国产电影在故事性和思想性上都比较难的超越。
一个时代的映照留下来的一部电影，同时每个年代的观众都会愿意看。一部超越时空的电影，是可以做到的。
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性别不是创作的壁垒：独特的女性观念
改革开放后，新中国第一次出现了一批女性创作者。陆小雅便是其中的代表之一。 20世纪70年代末期，重大的社会变革也给陆小雅带来了一些思想上的改变和行为上的机遇。也让她从传统的女性形象中开辟出一条新的道路来。
“我当时处在80年代那样一个时代里，刚刚从文革走过来，肯定反思很多我们的国家，我们的民族，我们的时代所有那些让我思考的问题，还没来得及单独从女性的角度更多地考虑。 ”

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陆小雅在2021中国济南吴天明高峰会《热恋》展映映后交流
陆小雅本身并不是一位女性主义者。但她赞同一些世界上女性主义者创作出来的女性题材影片。但遗憾的是目前的中国电影里还未曾有一部能让陆小雅觉得能称为女性电影的影片。但同时不可否认，里面不乏有些具有女性意识的佳作。
在她看来，作为导演男性和女性是一样的。陆小雅也曾经跟一些想做导演的女性朋友讲过类似的话题。
“在做导演的时候，你首先忘记你自己是个女人，因为你身边大部分的合作者是男性，所以你要跟他们成为朋友。 ”

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（陆小雅导演提供）
如何成为朋友，那就要有一种就是完全一样的工作方法，并非因性别而产生工作上的特殊分化。性别不应该能够影响，而应该突破。
女性题材是另一个问题，男性导演也可以拍女性题材，女性导演也可以拍女性题材。它这个是相通的，并非是互斥或者对立的存在。这个题材本身都是，陆小雅作品中的那些角色是女性，但这并非是处于刻意或必然，而是出于故事本身。
“这个《红衣少女》的故事本身就是个女孩子，那么这个女孩子她的期望在男孩子身上也是有的，因为那种独立思想，用自己的眼睛看世界真诚的生活，这些品质或者是个性男孩子也是一样。 ”

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《红衣少女》（1985）导演: 陆小雅/ 编剧: 陆小雅
主演: 邹倚天 / 罗燕 / 朱旭
陆小雅是更多的想塑造的是一位期望未来的公民，在夏衍先生在世的时候曾经说，《红衣少女》里的主角安然是民族的希望，他喜欢这部电影，称赞陆小雅的改编和创作能力。陆小雅期望未来应该是像《红衣少女》的女主角安然一样成为一名不被社会拘束，充满理想和期望的公民。不是从女人的角度去写，而是从不同的角色，社会去表达和描述。
“其实我的作品大多没有更多的考虑性别意识，这个也没有阻碍我，我更多还是比较宽泛的来考虑自己的角色。 ”