|现在借鉴席勒的绘画还有什么意义吗 |素描|席勒

谢谢大家讨论这个问题。中国引进席勒的素描，我以为这是一种失策。
因为席勒既不是严格的古典绘画风格，也不是马蒂斯、毕加索这样的超写实主义风格。
他的素描只能属于二流画家的造诣。假如在西方大师如云的环抱下，还能居于二流地位，那也非常了不起了。
我们先看看席勒的导师斯塔福-克里姆特的绘画就知道了。

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克里姆特的作品，华丽梦幻富有东方色彩。宛如中国唐宋工笔画。
席勒与导师相比，确实有了很大的变化，那就是，克里姆特虚幻的华彩温情，在席勒这里完全分解出来。
在席勒这里运动感和夸张的形象，仿佛完全是一种东方的情调了。

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看看克里姆画的人物脸蛋，是不是有点唐代周昉的仕女画脸蛋儿的味道？
事实上，作为后印象派的奥地利画家，像克里姆特和席勒师徒这样的艺术风格，在西方绘画体系中已经完全拉开了距离，这在西方绘画中是非常不容易的，也是在西方绘画体系中的巨变。
席勒就与导师大不相同了。你看他的线条多有表现力？关键是，他的线条本身就是中国画的结构式线条。并不依赖阴影而立体自来。
但是，处于资本主义社会矛盾危机，并且酝酿第一次世界大战前夜的西方，对于东方艺术不能正常得到了解，他们试图寻找新的美学灵感，又没有途径，所以，对他们的东方化的创新来说无疑是一次断奶。
席勒的线条夸张、变形、扭曲，很像中国画的用笔，可惜没有中国画用笔的顿挫与节律。没有中国画经验，容易失去中国画的韵味儿。
所以，这些没有最后达到西方化东方绘画风格，毕竟还是不完美的。
所以，我说，引进席勒做教科书，那是一种失策。

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不过，所幸席勒热也就一阵风而已，今天，席勒已经不属于大家最，喜欢的西方画家，这就比较正常了。

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那么，今天我要说的是，为什么席勒会被“追捧”？
因为，我们同样遇到与席勒学习中国画同样的命运。

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八九十年代，中国改革开放的大门刚刚打开，我们选择了解西方的途径还非常有限，而国内出现了文化饥荒，我们当时可以用“饥不择食”了形容对西方文化的需求。
所以，席勒就容易被引进。因为，引进席勒主要是为中国人物画提供一些参考。
尤其是青少年学习中国画，更容易从席勒那里找到共同语言。
加上学习与应试教育相关，席勒的素描，可以快速提高速写。所以，学生也愿意接受这样说素描。
但是，我们严格来看，席勒的素描作为基础学习，那是弊大于利的。

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线条制造韵律和线性变化。
我们可以快速提供一些技能，但是不能解决基础问题。
席勒的素描还不是严格精确的素描，初学就这样似是而非，那是欲速则不达，贻害无穷的。