蒙德里安红白蓝「蒙德里安黑白格子＋红黄蓝经典了100年」( 二 ) _画世界为什么有黑白格子

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“通过横线与直线，不通过算计，而通过意识通过高度直觉地引导去构造，带来节奏和韵律这些最基本的美，如果还有需要，那就用别的直线或者曲线去补充，我相信这是一种艺术。”
黑白格子＋红黄蓝
到1919年，蒙德里安开始创作网格构成感的画作，用清晰和规律的艺术表达，呈现宇宙深邃的客观法则。
三原色的简单结构展现出神秘主义的思维方式，揭示出艺术主观外形变化后隐藏的永恒主题。

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1920年蒙德里安就以这种全新的造型而出了名。一开始线是细的、灰色的、末端模糊虚化的，越往后越精减，线在加粗，面在减少，关注点从面转到了线，线的末端的锐利收尾让画面看起来像是某幅画作切出来的一部分。到1930年，细线和双线开始占据画面，而平面色块几乎成了点缀。

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在这些年间，蒙德里安经历了与杜斯堡关系的决裂，为“究竟要不要在绘画中使用对角线”的问题分道扬镳，而杜斯堡也在《风格》上发表《基本要素主义》挑衅蒙德里安的“新造型主义” 。

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与风格派的关系断裂之后，蒙德里安基本上处于独往独来的状态，不再与任何团体有过结盟，在日常生活和行为方式上也都充分体现出极端的个人性，比如说上文提到的对“绿色”的厌恶。

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但是，与这种生命存在方式的“孤独面”相映成趣的，是蒙德里安的理论越来越全面和扎实，他通过大量的理论文章，从造型、均衡性、色彩和社会心理、艺术心理等多个角度阐释自己的新造型主义美学思想，并将之泛化到论未来的音乐、舞蹈、建筑等艺术门类，他更相信：未来的艺术将会融为一体，未来的社会将被会更为和谐与纯粹。

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不论是天赋异禀还是大器晚成，蒙德里安从未停止思考和追求，学习和深化着对艺术的理解，生命不息，探索不止。
也许这就是蒙德里安的意义所在。身边的家具，格子衫，电脑与手机的简洁线条，都有他的影子——无论是否能理解那金字塔顶端的东西，但我们始终生活在他的光芒之下。

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蒙德里安：红黄蓝灰格子，容下了一整个宇宙现代抽象艺术与古典艺术的一大区别，在于它把绘画由具象演变为了高度概括的抽象，借以表达主观意志。
在《论艺术中的精神》这本书中，康定斯基第一次完整阐述了抽象艺术理论。到了晚年，他更是宣称：“艺术的目的和内容是浪漫主义，而我的作品中一直大量用圆。”
与康定斯基的“圆”不同，另一位抽象画家，彼埃·蒙德里安，他最常使用的是直线和方块。那些“红黄蓝灰格子”，开拓了他的一片艺术天地，追求的是“纯粹抽象” 。蒙德里安独创的“格子元素”，历经百年，至今仍然被广泛使用。

蒙德里安 红白蓝「蒙德里安黑白格子＋红黄蓝经典了100年」( 二 )

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