|甚西风吹梦无踪｜张继青和华文漪( 二 ) |华岳|张继青|华文漪|昆曲|西风

张继青的艺术是个人化风格极强的，曾被诟病的“苏音”恰是她艺术的显豁之处，如果以京剧、梆子的流派来比，张继青唱的昆曲是可以自成一派的。她授业课徒，希望能香火不断，永续流传。
第二次看张继青，是必然要载入昆曲演出史册的“大师版”《牡丹亭》。 2014年12月13、14日，北京天桥剧场，《牡丹亭》分上、下两本演出，参与演出的艺术家（按照出场顺序）有沈世华、陆永昌、华文漪、岳美缇、王小瑞、梁谷音、王奉梅、郭鉴英、刘异龙、张继青、王维艰、侯少奎、石小梅、张洵澎、蔡正仁、张寄蝶、杨春霞等。张继青演的是上一本最末一场《离魂》。
昆曲《牡丹亭》从一些折子串成戏的首次演出，便是张继青主演杜丽娘，而且全戏最后一折就是《离魂》。最动人心魄的唱自然是这支【集贤宾】。伴奏上，把清脆的笛子换了深沉悠远的洞箫，将杜丽娘的气若游丝越吹越远，越吹越寒，仿若能看到她离地飘飞，悠悠然不可触及，舞台上展现魂断，还有比中国昆曲《离魂》更美的么？
【集贤宾】
海天悠，问冰蟾何处涌
玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉
甚西风吹梦无踪
人去难逢
须不是神挑鬼弄
在眉峰，心坎里别是一般疼痛

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第一次看华文漪的现场是2011年，上海天蟾舞台，纪念京昆大师俞振飞先生诞辰109年系列演出， 7月15、16、17日，连续看了三场。整个演出囊括了从昆大到昆五几代的京昆人才，当时的重点是李蔷华以八十三岁高龄演出《春闺梦》。 15日的大轴便是华文漪和蔡正仁的《贩马记·写状》，压轴是黎安的《长生殿·闻铃》，这出戏是俞振飞14岁初登舞台的第一出剧目，也颇有意义。
这一年，华文漪刚好七十岁，演一位少夫人，展现与年轻丈夫一戏一耍的闺中之乐，又羞又急的女儿情态做得很足。搭起水袖一遮，含羞一笑，美艳动人。程式乃是戏曲艺术的精华，那些放弃程式，完全走体验人物的戏曲改革之路，可以尝试，但称之为创新乃至方向的，之于中国戏曲无异于一杯毒酒。
第二天的大轴是《春闺梦》，蔡正仁的王恢，第三天大轴是《长生殿迎像哭像》，蔡正仁的唐明皇。俞振飞的学生岳美缇只在第三天的中间出来清唱了一支《红梨记·亭会》的【桂枝香】。没有看到华岳这对神仙组合，实为这次奔赴上海看戏的遗憾。
华岳组合的现场，还拜“大师版”《牡丹亭》所赐，同是北京天桥剧场，与张继青同在上本，华岳的折子是《惊梦》。那一场，感觉岳美缇的眼中放出的光全是真爱。
华岳从小演到老，台上闺门旦娇艳欲滴，小生憨实可爱，台下却是岳美缇细腻害羞，华文漪直爽洒落，反差立现，华丽光彩的华倒让岳美缇有点儿小鸟依人的感觉。岳美缇早先的自传名为《我——一个孤单的女小生》，是不是很惹人怜？
舞台搭档是戏曲演员人生最奇幻的一景，他们在台上台下构建着两重人生之感，是旁人无法真正领会的。看岳美缇与张静娴演《玉簪记》，甚好，但还是有人会怀念华岳组合，免不得感叹一番。

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华文漪与张继青大大地不同。