|眼前春意正浓，冯延巳却一反常态，写下了一首很孤独很伤感的词 |孤独|词人|南唐

【|眼前春意正浓，冯延巳却一反常态，写下了一首很孤独很伤感的词】风乍起，吹皱一池春水。
——冯延巳《谒金门》

本文图片

这是南唐词人冯延巳《谒金门》一词中的开篇句，词人以微妙的手法将朦胧的情感寄寓在眼前的一池被春风荡漾起波纹的水面上。词人没有刻意地涂抹装饰，也没有刻意地雕琢刻画，词意却宛如出水芙蓉一般清新自然，柔婉清雅，历来好评如潮，成为蜚声词坛的千古名句。
据说南唐中主李璟看到冯延巳的这首词后，便调侃道：春风吹皱一池春水，与你有什么关系呀？冯延巳说，我的词作所蕴含的情思还不如你的“小楼吹彻玉笙寒”呢，于是两人相视大笑。

本文图片

晚唐五代时期是词的发展期阶段，受“词为艳科”和“娱乐至上”观念的深刻影响，此期的词大多描写闺阁艳情或女性的容貌、服饰和仪态等等，呈现出一股香艳绮丽之风，尤以花间词派为典型。
冯延巳的词作虽然与花间派词人的那种闺阁情调并无二致，有着娱宾遣兴的文化审美特征，但花间派词人的旖旎香艳之气并没有影响到冯延巳的创作，冯延巳的词作表现出的是柔婉清幽的优雅气息而并非是低俗的艳曲。
冯延巳在外貌与花间派无大异的艳体小词中，寄寓了士大夫忧生忧世的思想情感。比起花间派词人的娱乐性，冯延巳更多地表现了士大夫意识中的另一面，这样就在同样的题材范围中开掘了思想深度，开拓了新的意境。

本文图片

王国维在《人间词话》中论冯延巳的词作时说：“冯正中（冯延巳）词与中主、后主词皆在《花间》范围之外。 ”这一论断精准地指出冯延巳词在男女相思别离的花间题材之外，拓展了有关人生悲慨的题材内容而使其词情感涵量深沉广大。
冯延巳是南唐著名词人，偏安一隅的南唐虽然为词人的创作提供了一个较为宽松的环境，南唐的地理位置正是今天江西、安徽、两湖一带，自然条件良好，物产丰富，另外从中晚唐时期中国的经济重心就开始南移，而且这里是风光秀美的江南水乡。
可以说，环境与外部因素造就了冯延巳作品中那种江南小调一样的委婉精致，这也是冯延巳的词作具有柔婉清雅特征的外在因素。

本文图片

在冯延己的词中，他经常借用女子的口吻来表达情感，这一点已经超出了男子作闺音的传统模式，在本应欢畅的环境中融入了词人对个体与时代的忧思，表现出深沉的人生悲慨，是冯延巳自身的士大夫情感，带有文人的特征，然而冯延巳在词作中的情感表达是婉曲含蓄、纤细敏感的，呈现出柔婉清雅的词体特征。
也就是说，冯延巳能依凭类似于花间题材或艳情题材，书写出与花间词所表达的情感完全不同的词作，寄寓和抒写他对于生活和人生的那份特别敏感幽微的思索和心绪。

本文图片

冯延巳秉持“我以我手写我心”的风格，不再局限于具体的男女情事和实在的生活忧愁，而是多写一种无可名状而又难以抛掷的情怀和心理活动，从而抒发对于人生更为深邃和执著的悲情愁绪。比如这首《踏鹊枝》：